在女声网的投稿中,作者药十三认为,真正让人反感的是现今的偶像剧给剧中女性低自尊的标配,还有对爱情战利品化的呈现。在女性为绝大多数观众时,这一切无疑是对她们的嘲讽和轻蔑。更让人不能忍受的是这些偶剧像的统一指向:女性的魅力始终等待着男性的承认。(同场加映:

如果要说什么样的剧不会过时,从当下的市场来看,偶像剧肯定是最好的选择。找来两女一男或者两男一女,加入点爱恨情仇,就敢打上“年度巨制”的字样。就像不知道圣诞节是从什么时候被过成了情人节,各种宫廷剧、历史剧、家庭剧、商战片也不知道是从什么时候清一色地被拍成了偶像剧。

封建历史中,腐蚀人性的政治角逐里,君王各个不爱江山爱美人,还只爱那么一个,还好几个君王同时爱一个;30年代风云变幻的十里洋场上,二三四五六爷面庞迥异性格缤纷,唯一相同的是都一瞬间在女主面前学会了壁咚。

其实,两女一男或者两男一女这样的老梗模式在我看来都不是什么问题。 20年前,姜文导演在《阳光灿烂的日子》里,从马小军的视角出发,也是用“余北蓓—马小军——米兰”这个模式组合吟游诗人般地展示了一代人的青春荷尔蒙悸动。

真正让我反感的是现今的偶像剧给剧中女性低自尊的标配,还有对爱情战利品化的呈现。在女性为绝大多数观众时,这一切无疑是对她们的嘲讽和轻蔑。半年前,一位说过“让男人在他们的游戏规则里玩,我们不奉陪”的女导演拍出了一部女主失恋后就拉人滚床单的电影,我看着也是憋出了内伤的。更不要说时下那些偶像剧了。

推荐阅读:为什么我无法成为别人眼中的“女孩”?


豆瓣爱情片的最新评分,一片不及格

这些电视剧里的女主角,有歇斯底里的、苦大仇深的、中二没脑子的,简直百花齐放各种各样,她们的共同性就是都会在犯二之后被男主角莫名其妙地爱上——而这种爱情在我看来简直是不可理喻,天方夜谭。


姑娘咱别这样好吗?你演郭襄时多灵动可爱


连我这个不吐槽会死星人也只能呵呵了,呵呵呵呵呵呵呵呵……….

这些剧里,我看不到女性对爱情的特有期待,那种绵长的细如丝韧如石的幻梦。充斥在眼里的只是神似傻姑赛过疯子的女性形象——而这就是可以让男性死心塌地的人吗——嘟嘴就是可爱,嗔怒就是撒娇,动不动来一句“我最讨厌你了”,剧里的女人可真是整齐划一。原谅我真的看不到一众女主到底哪里值得被爱。她们没有对男人理性的批判精神,似乎也没有一点点自我意识。

延伸阅读:当性感作为“手段”,女人得势还是失势?

那么,我只能把那些偶像剧里的犯傻女主收获爱情归因于两个字:运气。再没有什么比这两个字更适合的了——这是这些偶像剧教会我们的唯一道理。这大概就是为什么大多数人只看到奶茶妹妹22岁嫁了刘东强成为亿万级商城老板娘;昆凌22岁嫁了周杰伦成了天王嫂,却看不到无数姑娘们步履维艰试图去把握自己命运的22岁(不好意思,鄙人22岁时只是个穷学生,外加单身狗。现在还是,你来打我啊!)。

于是,这个社会开始拥赞那些25岁加入豪门,30岁前生娃的女性人生赢家。而那些在北上广一步一脚印拼着、手能扛肩能挑的姑娘呢?似乎没有人给予她们太多的称赞。因为人们早已习惯羡慕“天生好命的猪”,而不是“东奔西跑的狗”。但是要知道,在一个姑娘的生活里,不论是爱情还是事业,单单靠运气是铁定不够的。

同场加映:期待新时代的女性领袖!《女权之声》:抗争,是为了更好的活

除了被爱理由的缺乏,男女主角的相处过程也是妥妥的弱化女性。女主傻白甜的设定简直是反人类。 “女主失业后男主给安排工作”、“女主被调戏后男主出手相救”这些情节,永远是在削弱女性的情况下强调偶像爱情剧中畸形的男女力量对比,从而带来快感。这些原本可以告诉女性如何面对迷茫、走出困境的机会,却成为了狗血剧的经典桥段。嗯,这个世上本没有偶像剧,意淫得多了也就有了。

更让人不能忍受的是这些偶像剧的统一指向:女性的魅力始终等待着男性的承认。任何的事业成功人格独立都及不上男人的一个秋波。这想想着实叫人生气。要不然怎么会有胖姑娘一定要减肥才能得到爱情,牙套妹一定要取掉牙套才能受到青睐,女主失恋了一定要和男主相爱才能走出阴影这些情节?这些偶像剧为了让女主得到爱情,牺牲掉了她们的自由。

而这种个体自由的丧失是十分危险的。因为形而上的自由是一种个人抱负的体现,女性丢掉了自由,也就丢掉了确定自身是主体的意图。这就是为什么在迷失、自我怀疑、异化后,好多女性低自尊,不能承受孤立无援的处境。

在中国,女性的定义从而都不是从其本身出发的。她们面临的是实质暴力,社会资源暴力以及文化的暴力。当一个女人没有经济能力时,她是被物化的对象(中国有裹小脚,外国有束胸衣);当她有了经济实力时,她又被视为这个社会里跟男性争资源的人— —她们的不懈努力反而招怪。于是,女性们总是免不了被和家庭捆绑在一起。 “干得好不如嫁得好”,“婚姻失败是一生的失败”这些话就是这么来的。

推荐阅读:《时代杂志》的芭比封面:当一个无法被拷贝的女生

此外,哪里有那么多的偶像式大团圆结局呢?在我看来,对于女性而言,真正的 happy ending 可能是像电影里说的这样:

“有时候,我们太专注于寻找完美的结局。我们没有学会辨认他人的信号,没有学会分辨谁是真心的而谁不是,没有学会分辨谁会留下而谁会离去。也许,完美的结局没有给你一个完美的男孩。也许只是你,一个人,收拾好心情重新上路,重新开始,去迎接未来更好的事物。也许,那个完美的结局就是,放下一切,向前看。”

在现在的中国,宫廷剧、历史剧已经都是偶像剧下面的子产业链了,所以拍偶像剧时才理应更加慎重。我们拍出什么样的偶像剧,决定了下一代被什么样的片子喂养,也在一定程度上决定了下一代的爱情理念。

请多多告诉那些姑娘们:她们一个人在困境里可以很坚强;她们对爱情有选择的权利;她们对自己的身体有完全的自主决定能力;结婚或者不结婚都只是一种选择而已;她们的尊严和男孩子的尊严不会因为性别不同而有所差异;胖胖的也可以很美丽,皮肤不白也照样很有魅力。

请让我们的剧中多一些这样的女性吧:


没有道别也没有约定的莉香,教会了我慧极易辱,情深不寿的道理。


这个勇敢大胆,爱护树木,还具有批判精神的小朱莉,教会了我彩虹一样的爱恋。


又或者这个有点中二却在大事​​上不迷糊,敢于挑战权威的元气少女林真心。

 死亡和爱情是人类永恒的话题。电影则将人的生命延长了三倍。不是有了一男一女就叫爱情。对于那些还会买票进电影院看偶像片的观众们,影方你们就珍惜吧。