“为家打拚，却离家越来越远” 台湾首位上渔船拍纪录片的女导演告白

“为了家打拚，却离家越来越远。”
　　
每个上船的人都有他的故事。

谁只身对抗了大海，若非窘途，谁又愿意被陆地放逐？

纪录片导演郭珍弟从巴布亚纽几内亚一登上远洋渔船的瞬间，就开启了六年的拍摄历程，她前后跟随三艘高雄远洋围网渔船出海，最久在海上生活长达近两个月时间，拍摄成纪录片“海上情书”；很偶然地，也成为台湾第一位在海上拍摄纪录片的“女导演”。

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她说，“一出海，全世界就忘了我们。”
那世界里，有男人、渔网和船，然后，无尽的蓝天和大海。
　
接着，是漫长的等待，浪花迭起。
和船员的故事一起，层层退开。

郭珍弟和同样身为纪录片导演的丈夫柯能源总是分开旅行，柯能源当时关注八八风灾的后续议题，妻子从巴布亚纽几内亚上船，他并不知情。

传统渔船总和女性绝缘，郭珍弟踏上渔船，一待将近两个月、五十几天的旅程，让柯能源很惊讶。
　
“妻子的能量，在这部纪录片里，慢慢地展现。”他说。

郭珍弟嫁给高雄丈夫十五年时间，发现前镇渔港的远洋渔业，养活非常多家庭，才萌生拍摄远洋渔业纪录片的念头；然而，身处在宛如台湾孤岛的船上，不能通讯，只能面对海洋与自己，思亲和寂寞的难耐，“让她一度觉得捕鱼像在修行”。

郭珍弟说，渔船的确不欢迎女生，但是她先找了前镇渔港的船公司老板，老板答应了，这是一个“先擒王”的概念，六年前首度从巴布亚新几内亚登上第一艘远洋渔船，开启她拍摄纪录片“海上情书”的起点。

郭珍弟笑说，她发现“船上的男人特别温柔，岸上的女人特别坚强”。

是的，海上的船员满多情的，身处在宛如台湾孤岛的船上，在海上移动着，每次出海总要两个月靠不了岸，三年回不了家。

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“海上情书”以在远洋渔船上任渔捞长的叶国隆为主要拍摄对象，叙述他一家在“岸”与“船”之间的情感纠结。叶每次出航到南太平洋作业就是三年，太太怀孕产检他在国外，只能受发邮件，看超音波图，回台时孩子已经出生，抱在妻子手上了；柯能源笑说，这是一种“ 2D 变 3D 的概念”。
　
担任渔捞长的叶国隆曾跟她说，同样担任渔捞长的父亲，从十四岁上船工作到六十八岁，在陆地上的时间大概只有五年时间。远洋渔业的辛苦，令人咋舌。

“难熬的三年，好远。”每艘远洋渔船出海捕鱼，都要离开台湾三年时间，每次出海捕鱼，叶国隆太太都带着小孩目送丈夫离开，直到消失在海平线上，不舍的神情，都在镜头下，一览无遗。

每次靠岸，家人若要见面，就要飞到靠岸的小岛上，与丈夫短暂的会面。“海上流传着一句话，为情自杀的比工伤的多。”“例如失恋。”

在船上，船员们倚赖着彼此，他们用汗水或是看不见的泪水书写情欲，或是思念，食着没有味道的过期罐头，或只能用槟榔补充着维生素；他们对于生命的温柔以及珍惜，与陆地上女人们的坚强，形成正比。
　　
于是，将片名订为“海上情书”。

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“为了家打拚，却离家越来越远”。这不仅是船员的缩影，也是都市人们的缩影。

三艘围网渔船，五百多个拍摄小时，一百一十二分钟的播放片长，一群来自不同国家的船员，乘着宛如台湾的海上孤岛出航，每艘船上的浪漫或是骄傲，郭珍弟和柯能源写了一封“海上情书”，想说给你听。