今天我们就要来揭开,完成这项不可能任务的大功臣:剧场服装设计师,如何使用魔法将角色招唤到舞台上与大家见面。

召唤角色的魔术师—剧场服装设计师

进剧场看表演的乐趣在哪里?当灯暗幕启,看表演者用肢体、声音、表情传达故事,彷佛回到小时候一个人利用影子扮演动物的乐趣。而一个角色有了声音个性,还需要形貌外在,才能有血有肉能让观众感动。

从点子到戏

俗话说人要衣装佛要金装,日常生活中,服装可以展现一个人的品味,可以反映个性。而在剧场中,每个角色一亮相,观众第一眼看到的就是服装,但是演员为什么要穿这些服装?这些服装是谁决定的呢?

“剧场服装设计”的重要性就浮出台面。

超级英雄电影《X战警》中,每个成员都有特殊能力,有些可以呼唤暴风雨,有些可以操控火焰,有些拥有电磁力。在剧场中,每位创作者也都有自己擅长的能力,编舞家用肢体呈现想法,作曲家用音符、编剧用文字,剧场服装设计以“服装”为材,从成千上万种可能性中精准呈现每个角色的气质,把角色从虚空之中召唤出来。

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图片出处:OISTAT网站

一般而言,编舞者或是导演在编排作品时,心中有一个画面,服装设计往往要不断的尝试,找到最贴近画面、最适合作品的服装。服装设计师不仅仅需要设计天分、独到眼光,更需要掌握材料特性,加以不间断和编舞家或是导演沟通,如点石成金一般,把编导心中模糊抽象的概念呈现出来。


Symphonic Dances 美国旧金山芭蕾
编舞者Edwaard Liang’s/服装设计Mark Zappone
图片出处:DanceTab/摄影师:Erik Tomasson

除了与编导配合之外,服装设计师必须作足功课,透过细腻的设计呈现角色特点,并符合时代背景。角色特点与时代背景,就像X轴与Y轴,服装设计师必须发挥天赋,找到属于角色的独特座标,并透过设计才能,让角色活生生跃于舞台上。遇上戏中戏,服装设计更要考量整体一致性,让一出戏的画面协调统一。

看《狮子王》演员如何从人变兽

看过迪士尼卡通《狮子王》的人,一定对电影中百兽献寿的画面印象深刻,但是这个故事搬上舞台后,演员要如何变身成各种动物呢?这时,就仰赖万能的服装设计和化妆设计、戏偶设计一起合作将任务达成。

《狮子王》音乐剧的导演Julie Taymor,身兼服装设计、面具设计以及戏偶设计,透过精巧细腻的服装和面具,因应各种动物的形貌,让演员和舞者化身各式动物。比如让演员踩高跷、套上高高的筒状帽子,演员就化身为长颈鹿,或是让演员戴上狮面头套、加上毛茸茸的披肩,狮子的模样便呼之欲出。豺狼则以戏偶佐以连身服装,表现佝偻奸邪感觉。

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Julie Taymor手绘服装设计草稿  图片出处:photobucket

左图 《狮子王》音乐剧剧照 图片出处: 《狮子王》音乐剧官方网站
右图Julie Taymor手绘服装设计草稿  图片出处:Theatre by Thread

Julie Taymor 以《狮子王》音乐剧夺得了1998年东尼奖的最佳音乐剧导演和最佳服装设计。《狮子王》音乐剧成为长红畅销的节目,当栩栩如生的长颈鹿、狮子和猎豹缓步走上舞台,羚羊飞耀划过空中,整个剧场彷佛成为非洲大草原。

是裤还是裙?舞蹈与服装设计的挑战

对于舞蹈作品,服装设计挑战又不同,一方面必须呈现编舞家想法,一方面服装不能限制舞者动作,另外布料素材不能因为汗湿而皱成一团或是紧贴身上,一件衣服要满足三种条件实属不易,必要的时候上穷碧落下黄泉寻找可能的布料素材,都是稀松平常的事。

云门舞集《水月》的服装设计林璟如就以大裆裤为底,设计不对称的摺角造型,让舞者站定时如笔直长裙,舞动时是长裤。


图片出处:Studio Dizzy新浪部落

水月/云门舞集/编舞者:林怀民/服装设计:林璟如
摄影:刘裕彬/图片出处:桃园县新闻网

设计:传达概念最直接的方式

时尚界的设计师透过每季的伸展台传达最新的设计概念。剧场服装设计师也不例外。

知名设计师Simona Rybáková 为2009年捷克卡罗维瓦利国际电影节的开幕式和闭幕式( The opening and closing ceremony of the 2009 International Film Festival in Karlovy Vary)担任服装设计,她以大胆前卫的造型结合科技运用,制作令人惊艳的作品《Air》(空气)、《Alien》(异形)、以及叙述捷克艺术家Alphonse Mucha生平和画作的《Mucha’s Epic》(经典慕夏),一举夺得2013年世界剧场设计展(World Stage Design) 服装设计大奖。


《Air》

《Alien》

《Mucha’s Epic》
服装设计Simona Rybáková/图片出处

下一回走进剧场,除了欣赏表演者的精湛技艺之外,不妨多注意一下表演者的服装—他为什么这样穿?设计师想要表达什么? 说不定会有格外的收获。