为什么我们会支持文同珢的复仇？是什么让我们对韩剧如此着迷？从《黑暗荣耀》探究韩剧浅藏的“恨”，共感是因为我们都有共同的痛。
文｜纪宁
担心这篇文章会惹怒一票忠实的韩剧拥护者，想先善意避雷一下，这只是一个浅薄的个人观点，如果与你的认同甚相违背，请务必了解，它绝对没有让你气愤的价值，韩剧更是当代影视产业无可撼动的存在。
全亚洲观众引颈期待的《黑暗荣耀》第二季于 3 月 10 日上线，此前 Netflix 官方便对外宣布“已备战 5000 万人同时观看的伺服器流量”，却仍在第一时间造成系统当机，可见此剧在当前众多平台戏剧中的极高声量。
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然而，在铺天盖地的剧情讨论之后，值得进一步探究的或许是：究竟文同珢（宋慧乔 饰）的复仇，与萤幕外观众的生活间，那微妙的联系是什么？是什么样的共感开关被打了开来，能如此牵动你我——也许我们称之为感同身受，或者同仇敌忾。
资本社会的阶级世袭，是共有的痛
“从你出生开始，你就活在地狱了啊。”
“为什么你们这些穷人，都相信什么惩恶扬善，都以为会有因果报应啊？”朴涎镇（林智妍 饰）的一句台词，揭露了此剧所要描绘的资本社会暗影，道破阶级世袭丑态，反映“有钱人永远都是有钱人；穷人就算不是穷人了，也不可能变成有钱人”背景下的残酷现实。
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这里的“有钱”，除指金钱上的富有外，更指的是这样的“有钱人群体”，共同竖立起坚不可破的阶级屏障；区隔出一个，下层无论如何爬梯踮脚都仅能远望的“有钱人世界”——如同文同珢赌上一辈子换得的，也只是在幽暗的平民公寓顶楼，无声窥视朴涎镇明亮的奢华别墅。
站在暗里的人，视那从缝隙里照进来的光就是全世界；可站在光里的人，却不曾低下头注意到脚边的一块暗。
作为一笔轻描淡写的讽刺，无形中却扎痛了每个人心中或许都曾有过的，那种细小的欣羡与黯然并存的瞬间——在这一瞬间，我们好像都随着文同珢，隐隐燃起“想看到坏人应声倒下”的火苗。当然，是在一个相较不那么深刻沉痛的尺度上。
图片｜《黑暗荣耀》剧照
韩国贫富悬殊，财阀独霸，是为资本主义发展到相当极致的社会体态。
从 2019 年的《寄生上流》、2021 年的《梦想之地》，到 2022 年的《婴儿转运站》、《阴影下的她》等，近年有不少在国际影坛大放异采的韩国电影作品，正对此进行激烈或柔和的思辨，试图追究一切恨意的起源。
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承载着无论在国族认同、文化脉络上，都曾遭受严重压迫、杂揉，甚至是与异民族强行嫁接的历史遗绪，走到二十一世纪的现代，韩国快步展现的是一种难能可贵的共荣。
然而在文学、戏剧等凌驾于日常的艺术思索中，仍能嗅到一股被逐渐深埋，却始终消不去的恨；它是比任何剧情都要更深一层的东西，是一种文化底蕴。
或许正是这样的“恨”，滋养了韩剧比起单纯站在光里，更偏好从暗里望见光的题材，诸如复仇、筑梦、反抗资本、推倒权力，“社会下层的希望”成为近年韩国戏剧中常见的登高一呼。
然凡事一体两面，相对地，也或许是这样的“希望”，在漫长回游的过程中，反噬了人终究软弱的心志，日积月累的窒息感、灭顶感，走到最后变相加深了“恨”。
图片｜《婴儿转运站》剧照
无论是上述哪一种，能够适时地透过作品，去引领一个社会需要被反思的议题、说出一些人的心声，并藉此形成一股正面的“安慰性氛围”，我想是必须且必然。
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但同时也让人不禁思考，当这样的作品出去到其他社会，衬上了形色各异的社会背景，是否还能保有同样的力道，发挥同样的作用？一定程度的“封闭性”是任何作品都会有的限制，但若封闭性太高，对特定议题指涉过于强烈，反而会过犹不及，使其流失部分意涵。
对于韩剧、韩国电影，不免偶有这般感受；《黑暗荣耀》亦是，属个人略觉可惜之处。
目不暇给的精彩爽剧，看完后留下什么？
日本编剧大师坂元裕二曾分享，自己对于剧本的看法是：“如果对话本身不有趣，就要加入外在元素才能让故事带有戏剧性。”
先撇除对话本身有不有趣的主观判断，这个说法正好区别出了韩剧与日剧最大的不同：韩剧的戏剧性来自“外在元素”，透过这些外加在故事上的元素紧凑堆叠，创造爆点、高潮，好比《黑暗荣耀》中李蓑罗（金赫拉 饰）吸毒被逮、朴涎镇的母亲安排假车祸杀人、阿姨姜贤南（廉惠兰 饰）长期遭夫家暴等等。
而日剧的戏剧性则是来自“语言本身”，经由细致铺排的台词来回往复，谈论信念、理想，好比《四重奏》中最经典的炸鸡辩论、《初恋》中对于拿坡里义大利面的执着，更甚者如《今际之国的闯关者》中被认为“说教”的诸多生命辩证。
图片｜《初恋》剧照
因上述差异，不知道大家是否也有过这样的感觉：韩剧很精彩，看的当下很爽，但看完后好像也就是一阵嚷嚷“男主角好帅～”、“坏人通通去死～”诸如此类半玩笑式的感想；日剧有点无聊，看的当下想转 1.5 倍速，但看完后却可能在未来某天想起时会心一笑，抑或落一滴泪。
这并不涉及谁优谁劣的问题，日韩剧集可说是各领风骚，各受追捧也各有诟病。只是风格造就了截然不同的观影体验，久而久之更会决定观众要以何种态度面对作品，亦因此出现了“爽剧”这样的称呼。
“爽剧”等于没深度吗？简单来说是，准确来说倒也不是。关键是，在每个人都有限的注意力中，这出戏希望观众“最在意”的事情是什么？
以《黑暗荣耀》来说，让观众最在意的无疑是“文同珢是否能够复仇成功”。
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问题来了，这个“在意点”之于观众自身有意义吗？没意义，那就扣回前面说的，“简单来说是没深度”；有意义，但对于剧情的重视几近覆灭对于意义的思考，因此“准确来说”倒也不是完全没深度。
说句实话，复仇成功的确大快人心了，然后呢？编剧花费这么大篇幅，精心策划了这场复仇之战，可我们也很想知道，文同珢回去陪伴小同珢的疗伤之路，又走得如何了呢？
对此，编剧仅在最后一集中，以一句“我现在已经不在那条走廊上了，所以你也别继续留在那体育馆里了”带过，并未多作着墨。
图片｜《黑暗荣耀》剧照
从最小的树洞望见世界浩瀚无垠
“居然是闪闪发光的墙，丝毫没有被香菸熏黑，丝毫没有一处发霉，丝毫没有承载着对某人的憎恨，如此令我陌生的墙。”
如果说文同珢被恨布满的心中，还存在着一方净土，那便是朱如炡。
而那一座暖黄的、装饰着笑脸图案的帐篷，便是文同珢心中的树洞，安全地包裹着她疼痛的伤口不再被人撕裂，等待终有一天，她能从这里站起，无畏地，再次凝望 19 岁的浩瀚无垠。
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在寸步艰难的复仇路上，编剧却给文同珢写了一个中继站：
最阴暗处有微光照耀，最坚硬处有柔软拥抱。当最深切的复仇与最轻浅的爱恋兼容并蓄，恰恰掐紧了观众既想要主角狠狠复仇，又希望她好好幸福的心。
这也是韩剧令人叫绝的神妙之处——出奇不意地让原已随着剧情发展感到周身冰冷的观众，被一道暖流突入心坎；有了前面一切“重”的堆叠，使这一刻明明是稍嫌粗暴变换的“轻”拍，反而成为真正打入观众心中的温柔一击。
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写到这里应该不难发现，身为实则不那么喜爱韩剧的观众，我仍受此剧最终隐隐展露的希望，深深动摇。
我会说，它真的是一部相当出色的爽剧——属于“准确来说倒也不是完全没深度”的那一类。
横跨 2022、2023 年，受封为现象级神剧的《黑暗荣耀》，带领不只是韩国社会背景下的观众，更是亚洲、世界各地，走过不同生命旅途的观众，一起回望心中那块黑暗；救赎的方法也许是复仇成功，抑或自我和解、疗愈、拥抱⋯⋯。然后期待着，当光再次洒落。
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