去年秋天最轰动的迷你影集— Netflix“后翼弃兵”,一如预期在第 78 届金球奖上囊括最佳迷你影集或电视电影、最佳迷你影集或电视电影女主角两座大奖,年纪轻轻的安雅泰勒乔伊将有心理缺憾的西洋棋天才高手诠释得恰如其分,打败众多前辈抱得奖项归。

文|文青汪

根据统计,“后翼弃兵”是去年 Netflix 收视表现最出色的影集之一,然而灰灰暗暗的第一集,有点沈闷的开局,配上艰涩的片名,很可能让你错过这部好剧。

这是一部探讨两性平权、自我成长的好剧,描写一位天才棋手的故事,即便完全看不懂西洋棋,依然可以感受到其中赛况的紧张,尤其最后一集像王道漫画一路打上去,赚人热泪,展现充满文艺复古的热血。

女主角除了美到让人看不腻,还把哈蒙这个小女孩青春期过度到成年的这个角色变化诠释的天衣无缝。


图片|《后翼弃兵》剧照

她不是情绪很外显的傻白甜女主,她沈默抑郁安静孤僻,更多的时候是用眼神演戏:比赛时眼神冷静面无表情的狠攻对手,输的时候不服输的傲气,赢的时候掩不住的骄气,盛怒时瞪着小鹿般的大眼睛,偶尔甜笑又会让妳觉得一丝惊喜,差点忘记她还是一个正值青春年华的少女。

此剧艺术价值也非常高,从 1960 年代复古服装场景到片中的赛局都是历史上着名的西洋棋赛局,甚至连出现的鸡尾酒,都经过相当的历史讲究,豪不马虎。而今天我想从天赋的自我实现跟两性平权来谈这部剧。

“臻至完美的伟业与艺术,都来自天才在寂静中的沈淀与思索。”

一直以来我都很爱看这种自我雕琢的戏码。当一个人不断的打磨自己,那个努力到进入心流专注状态真的很让人动容。

像《她们》的乔在小阁楼不断发了狂的书写;像《赛道狂人》的赛车手肯迈尔斯 对赛车熟悉到可以听广播转播就精准判断赛况;像这部 《后翼弃兵》哈蒙跟班尼一边开车一边用言语下棋,根本不需要拿出棋盘,这些早就在他们脑海里预见。

人对于一件事着迷痴狂时所散发的魅力,在这部影集里展露无疑。


图片|《后翼弃兵》剧照

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“人不应该怕寂寞,而应该怕浪费了寂寞的时光,独处是最好的增值期。”

我个人觉得哈蒙最大的成功有二,一是先天天赋加上后天努力,日以继夜钻研战术,研读经典赛局。

二是不耽溺于成为一个受害者角色,说实在发生在这名孤儿身上的事情可以说是很令人同情,但是哈蒙自始至终都没有放大创伤,只专注在自己的冠军之路。

可能不是很中听,但人向来喜欢放大伤痛,我们会沈溺其中,成为捆绑自身的一个藉口,因为情绪勒索可以引起关注,然而事实是虽然当个受害者很舒服,但是停止怪罪外在才能成长。

从两性平权来看《后翼弃兵》

西洋棋一直以来都是男人在玩的游戏,哈蒙一个女子独闯这种赛制让人敬佩。从第一场比赛,女孩居然被分配在茶水桌下棋,反应出对于女性参赛者的不重视;到最后一场比赛,全场人喊着她的名字,哈蒙从一片男性中脱颖而出。

然而我一直认为真正的女权主义不是要一昧打击男性,而是达到所谓的两性平权,互相尊重。这部展现了很棒的平等,权利顶峰无雌雄。各凭本事互相切磋的革命情感让人动容。

第七集班尼与一群男孩捎来的智囊团电话,马上让人榨出眼泪,即便是天才也不能单打独斗,然而即使得到支援,在场上最后的成败还是要靠自己。真正的赛局是要战胜自己,克服己心者强如取城,哈蒙在把仅剩的小绿丸全部冲进马桶时,就赢了。


图片|《后翼弃兵》剧照

“ 世界上我只相信自己的力量,为自己下指导棋 ”

哈蒙这个角色告诉女性观众,力量自始至终都在妳手中。

爱情从来不会影响到她的人生主线,她可以恋爱,可以享受性爱,可是她没有白马王子,也没有要寻找的意思。女人从小被教育要找好人家嫁,即便是 21 世纪的今天,这种社会的遗毒还是深藏在我们的细胞记忆里面,夜半时分惊醒,想起自己孤家寡人快要变大龄剩女,这种枷锁到底是谁给女性扣上的?答案是女人自己。


图片|《后翼弃兵》剧照

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哈蒙为女性打了一剂强心针,抛光打磨不是为了吸引别人而是为了让自己闪闪发光。或许女孩就该做好这样的心理准备,到最后妳很可能会只有自己,但是没关系,妳还有自己。

片尾一切尘埃落定后,巧妙地回应她与西洋棋相遇的开头。

热爱妳的命运,热爱妳的天赋;因为那是何其幸运的事情。