故事背景

 

1980 年,第六片厂制作公司大力宣传一个新的电影计画,它集合了一部卖座科幻片该有的各种元素,包括太空船、外星人、动作和冒险,场景在一个不毛又遥远的星球,海报上写着“宇宙大战”,不过这部史诗电影从未获得电影公司老板的许可。 

 

不料,国家的统帅却核准了这个电影计画。 

 

30 年后,班艾佛列克自导自制自演电影《亚果出任务》,就是改编自这个真实故事,描述一场拯救六名美国人逃离伊朗的卧底任务,就发生 1979 年震惊全世界的德黑兰人质事件之后,当时那里的美国大使馆遭到侵占。 

 

这六人惊险地避开被伊朗革命军囚禁的人质,然后躲进加拿大大使肯泰勒的官邸内,这位大使冒着一切风险帮助这群美国人,甚至在其他人背弃他们时也继续支持他们。不过这群所谓的“住客”随时都处于被发现和被捕捉的危险,下场则不堪设想。如今因为被时间的逼近,中情局最顶尖的敌后撤离专家东尼曼德兹想出了一个不同凡响却异想天开的脱逃计画。 

 

 


亚果出任务》,改编自真实故事,描述一场拯救六名美国人逃离伊朗的卧底任务。
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亚果出任务,描述一场拯救六名美国人逃离伊朗的卧底任务

 

班艾佛列克表示:“东尼跟着名的好莱坞化妆师约翰钱伯斯是朋友,他知道电影剧组出国拍片是可行的方案,能藉机到世界各地,于是他突发奇想一个绝对没人会想到的主意。” 

 

这个计画就是让这六人假装是去勘景的加拿大电影制作团队,然后再飞出伊朗,讲起来就这么简单,但事实上可能比登天还难。东尼曼德兹强调:“这是一场没有规则的游戏,危险至极,而最危险的是我们得交涉斡旋的对象变幻莫测,谁也无法预料一旦被抓会有什么下场,无论是对我们或对那些已被押为人质都是令人不敢预期的后果。” 

 

在现今这种资讯即时的年代,似乎无法想像这整场行动一直维持最高机密状态,直到 1997 年柯林顿总统解除其机密性。令人惊讶地,甚至在东尼曼德兹于 2000 年个人着作《伪装大师》中重述这个事件,以及之后乔许贝尔曼在“Wired”杂志的文章中再度详述这个事件,多数人对于这个故事仍几乎一无所知或无动于衷,甚至连班艾佛列克都承认:“我瞭解,这听起来十分荒谬,似乎令人匪夷所思,不过事实上它确实发生过,这使得这个故事更引人入胜。” 

 

最初由制片葛兰海斯洛夫和乔治库隆尼注意到乔许贝尔曼的文章〈大逃亡〉,编剧克里斯泰利欧受托把这场拯救行动写成一出电影剧本,他决定研究这场行动的来源。克里斯泰利欧并与于 1990 年从中情局退休的东尼曼德兹相约见面。 

 

葛兰海斯洛夫和乔治库隆尼在看过 2010 年剧情片《窃盗城》之后,他们就瞭解班艾佛列克会对哪种题材有兴趣。葛兰海斯洛夫表示:“班拥有很棒的故事感,他知道如何运用摄影机来讲述故事。他也具有强烈的观点,这对于任何电影导演来说可能是最重要的特点。此外,他还懂得如何建立高潮,能超越我们的想像,为《亚果出任务》带来更冒险惊悚的面向。”而本片制作群最大的挑战之一,就是必须把生与死的戏剧性及机智的喜剧性并置。 

 

葛兰海斯洛夫说明地表示:“一开始很严肃,然后调性改变,尤其是场景拉到好莱坞之后。我们想要《亚果出任务》带点诙谐的风味,但是一定要以连贯的方式加以结合。到最后,我感觉我们找到适当的平衡点,而这也印证了班的导演功力。” 

 

班艾佛列克补充表示:“幽默感是这出剧本中的一大要素,但在处理上却是最困难的部分。我的主要关注是,必须确定笑料不会破坏危机感和真实感。很幸运地,我们找来亚伦阿金和约翰古德曼来演绎大多的喜剧面向,他们的所有表现在诚信态度当中仍保有一股幽默感,但绝不会曲解他们的信念。” 

 

克里斯泰利欧以这部电影的最后时刻作为例子,说明电影制作需如何利用小说化的事件来描述真实的情绪:“我跟东尼谈完话,并读了住客对于脱逃经过的描述,我感觉那些时刻多么排山倒海又令人痛快,不过要在电影中复制这些人物的情绪就需要超越文字,情节必须很紧凑,这样他们抢救过程才会感觉历历在目,也才能引起观众的共鸣。” 

 

班艾佛列克跟卡司群和创意团队密切合作,在时间上和空间上达成高度的写实感。他和摄影指导罗德里哥普里托采取独特的拍摄风格,能够传达出 1970 年代晚期和 1980 年代的时代氛围,并在华府、好莱坞和伊朗的环境中建立起明显的视觉区隔。制作设计雪伦西摩尔和服装设计贾桂琳魏斯特则检视照片和资料影片,以重现那个时代属于不同场景的外观风貌。 

 

葛兰海斯洛夫认为,班艾佛列克拥有制片群在这个角色上看到的许多特质:“班本身具有一种沉静的强度,这正符合我们在东尼曼德兹身上看到的特点。他也非常聪明,这个角色就需要感觉很聪明。还有很重要的,他看起来要能控制住情况,必要时也能发号施令。再说,班的个性很风趣,这在传达出那种招牌的一本正经幽默时就很有效果,尤其是东尼去好莱坞时。” 

 

 


班艾佛列克期待在演员身上看见角色之间为了逃亡而生的共生感。

 

 

电影选角 

 

在替片中六名美国人选角时,班艾佛列克透露:“我的办公室里放着这些人的本尊照片,因为我想要随时提醒自己他们的真实模样。不过更重要的是,我想要找到愿意冒险、愿意即兴演出的好演员,要能够传达出我想要达成的那种真实感。” 

 

这六名住客的卡司组合包括:泰特唐纳文饰演鲍伯安德斯,是这群人中的实际领导人;史古特麦奈利饰演乔史塔福,是这六人当中唯一会讲流利波斯语的人;凯莉毕许饰演乔的妻子凯西;克里斯多夫丹汉和可莉杜瓦饰演另一对夫妻马克和柯拉李杰;以及罗利寇克兰饰演李史查兹。 

 

班艾佛列克不仅要这六位演员饰演各自的角色,还要他们亲身体验,感受所饰演的角色处在何种环境。因此在主要摄影开始之前,他把他们隔离在一户住家中1周,这个地方在后来开拍时作为加拿大大使的官邸,房子也装潢成那个时期的风格,演员们被要求穿着那个年代的服装。为了使他们更进一步沉浸在片中的时代氛围,班艾佛列克还严禁他们与外界联系,不准他们身上带着任何电脑、手机或任何电子产品。”少了现代事物的干扰,他们只能彼此聊天。班艾佛列克想让他们相处时变得自在与自然。要‘演出’那种亲密感并不容易,需要火花和投缘的感觉,身体会感到放松,姿势会更随意,互相对话时的神情也会不同,他想要看到大家在同一艘船上的共生感。 

 

班艾佛列克表示:“我们找来了许多出众的演员,他们都想要参与这部电影。我认为这反映出这出剧本的高度品质及这个故事的无与伦比。” 

 

 


以音乐和摄影技巧的结合,电影制作团队让观众真实感受到中东的异国情调。

 

 

电影幕后 

 

针对大使官邸的拍摄场面,班艾佛列克主要是使用高品质的手持摄影机,他表示:“我不想要有太明显的手持感,所以我告诉摄影师要避免晃动或突然伸缩镜头。另一方面,我先要求演员照剧本演出几次,然后要他们开始即兴演出,这样的结果就是摄影师也是即兴演出,你可能会期待某人说话,但后来是另一人说话,于是这种不断转变注意力的感觉就像是平常人们对话时的感觉。” 

 

而华府拍摄的部份,他觉得就不须使用手持摄影机,而是用移动镜头,这样动作就会很流畅和平稳。然后是好莱坞的场面,我加入许多推拉的变焦镜头,并从直升机或车上拍摄,这是 1970 年代常见的一种技巧。色彩则是更饱和,所以在摄影上,每个场景都有独特的风貌。 

 

本片制作设计雪伦西摩尔和服装设计贾桂琳魏斯特,以较为有形的方式建立起那个时代的氛围和背景。借助于研究员麦斯达利的资料搜集,他们钻研大量的照片和成堆的平面媒体报导,也为此观看好几小时的电视新闻影片和老电影。 

 

制作群知道全片不可能在伊朗实景拍摄,因此他们选择邻近的国家土耳其,并以伊斯坦堡取代电影中的德黑兰。伊斯坦堡连结欧洲和亚洲,是全世界唯一横跨两大洲的城市,这里也当作电影中东尼曼德兹的过境点,描绘他在伊朗领事馆取得签证的经过。 

 

而在拍摄古城的场面时,伊斯坦堡最雄伟的两个地标蓝色清真寺与圣索菲亚大教堂也一并入镜,班艾佛列克表示:“圣索菲亚大教堂是很棒的地方,先是教堂,后来是清真寺,现在变成博物馆,所以它确实代表文化的交会。” 

 

制作团队在拍摄一处大型空间中,使用了几十盏环形吊灯当作照明,那些灯泡在近几年已全换成萤光省电灯泡,但这样却造成光线过于强烈,更不用提1980年时根本没有这种灯泡。于是工作人员通宵赶工,把超过 4,000 颗灯泡换掉,才符合制作需求的较柔色光线。 

 

全片最大挑战的场面是美国大使馆罗斯福大门前愈演愈烈的示威暴动。这场戏是在巴奇柯住宅区的足球场拍摄,场内可容纳超过1,300人,所有人都以波斯语咆哮着反美口号,现场渐强的叫喊声促成了这场震耳欲聋的高潮戏。设计这一大群临演的衣服尤其是个艰难任务,因为贾桂琳魏斯特不仅要准确反映出那个时代,也要传达出吻合的社会风俗。 

 

为了使观众能在这场突发的骚乱中彷佛身历实境,班艾佛列克安排几名扮成临演的摄影人员混进人群,让他们拿着16厘米摄影机随机拍摄影片。把超 8 与 16 厘米摄影机两种摄影机拍下的镜头结合,看起来就像是真实的影像,超越电视上看到的那些资料影片的品质,以全新的画面呈现在萤幕上。 

 

而在华府拍摄时,演员和制作人员很荣幸且很难得地获准进入位于维吉尼亚州兰利市的真正中情局总部。班艾佛列克表示:“那栋大楼具有一种有趣的两元性,因为你先是走在看似平淡无奇的走道上,然后你就看到一扇门上面标示着‘反恐小组’,确实令人印象深刻。我走过那些标志,并看到一面墙上布满星星,那是为了纪念因公殉职的中情局人员,那一刻令我感动不已。因此,我在电影里才特别设计一个镜头,是东尼走过那一面布满星星的墙,我们想要观众看到那个具有纪念性的画面。” 

 

不过制作团队必须利用数位技术移除其中一些星星,因为那些星星的年份晚于电影中发生的事件。还有值得注意的是,有些星星没有标出殉职人员的名字,因为他们的任务迄今仍被视为机密。 

 

主要摄影完成之后,班艾佛列克跟剪辑威廉高登柏合作,把在各个不同地点拍摄的镜头交织在一起。 

 

 

 

 

电影配乐 

 

班艾佛列克也瞭解到音乐能作为连结故事中三个不同世界的结构元素,亚历山大戴斯培的配乐也因运而生,班艾佛列克表示:“我们需要找到一种能够贯穿整个故事的主题音乐,不过要用不同的乐器和节拍演奏,但终究仍是同样一首音乐。亚历山大非常擅长创造出破格的非典型配乐,并结合稀有的乐器,其中许多是来自中东,不过他很厉害,那些音乐不会感觉太直接或太俗套,但一听到你就好像立刻置身于那些异国地方。” 

 

班艾佛列克更表示:“《亚果出任务》很刺激、悬疑又骇人,但同时也很有趣又富有娱乐性。以更深的层面而言,这个故事本身就极具力量,尤其是这项事实已隐瞒世人这么多年,该是时候我们能够自豪地揭露这些无名英雄的正义之举。”

 

 


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图片来源:华纳兄弟电影公司