专访《返校》导演徐汉强，了解电影背后的故事。
文｜黄衍方
《返校》导演徐汉强。图片｜李景涛摄
改编剧本的困难之处
为了撰写《返校》的剧本，徐汉强与其他两位编剧傅凯羚、简士耕集思广益，尝试了各式各样可能。比如要不要再往恐怖片更靠近一点？《返校》游戏有一点文艺腔，那个文艺腔的部分要保留多少？
徐汉强表示，《返校》确实还是一部类型片，但是他希望让大家觉得它不只是一部类型片，“而是一个可以让观众看完之后，真的在心中留下什么的东西”，因此光是决定剧本的大方向，就花掉了半年的时间。
在发展剧本的过程中，徐汉强觉得最困难的，就是游戏中很多桥段都是为了解谜而存在的，比如解八卦锁、找布袋戏偶，《返校》本身是一部心理惊悚片，“对这样的类型来说，你在里面放太多机关是很奇怪的一件事情。”
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徐汉强说，如果他们现在拍的是《印第安那琼斯》或《古墓奇兵》，那出现一大堆机关就很合理，但是《返校》不是那样的电影，原作会有这些设计是因为它是游戏，“那些东西你到底要还原多少到电影里面，其实是很难取舍的事情。”
“作为一个游戏迷，我也知道观众一定会想看到很多游戏里面的东西出现。”比如让游戏迷津津乐道的“跟着学姐有饭吃”——方芮欣拿着脚尾饭引诱魍魉的桥段，徐汉强笑道：“你仔细想想看，这个东西出现在电影里面，观众会不会笑出来？”
徐汉强觉得《返校》的另一个困难之处就是它的调性很不好抓：“因为它本身其实非常的感情取向，它后面在谈论的议题如此的巨大而深刻，你要把它往这么游戏的方向去做，其实就怪怪的。”
不过，关于“跟着学姐有饭吃”这件事，徐汉强透露他还是有藏脚尾饭的彩蛋在电影里，观众在看片的时候可以多注意一下。
以十分之一的预算挑战国际水准
《返校》的制作成本约 9000 万台币，以台湾电影来讲已经是一个不小的数字。
“但是你把 9000 万换算成美金的时候，它就是300万美金。”徐汉强说：“我们每次去国际影展，跟别的电影人朋友碰面的时候，他说：你们台湾片多少预算？我说 300 万美金，他都吓死，怎么拍啊？”
徐汉强表示，如果好莱坞要拍《返校》这样的片，比如像《沉默之丘》，它的成本可能是 3000 万到 5000 万美金，他们等于是要用十分之一不到的预算，去跟国际上同类型的电影竞争。
《返校》导演徐汉强。图片｜李景涛摄
不过，也因为事前就知道制作的规模，剧组花了很多时间衡量什么事情可以做、什么事情不能做，而不能做的该采取什么替代方案。“其实有时候限制反而是一种创意的来源，如果什么东西都给你了，你搞不好不知道你要什么。”
“所以对我来讲，我并没有真的在过程中感受到说，因为我们成本有限，所以很多东西我必须舍弃。”徐汉强认为，比较困难的是该确实怎么呈现出他心中想像的样子。
徐汉强表示，《返校》剧组大概有八成以上都是《返校》游戏的粉丝，“大家都很希望这个故事可以拍得很好”，所以每个人都是拚了命要把自己负责的部分做好。因此，在《返校》的首映会上，徐汉强说这是一部每个人都拿出百分之两百的力气完成的作品。
令人印象深刻的美术
凡是看过《返校》的观众，一定都会对片中强烈的视觉风格印象深刻，而且这部片实景的比例其实比电脑动画还高，足以看出美术的强大。
徐汉强也盛赞本片的美术，他表示美术指导是一位他很尊敬的前辈，跟过很多大导演，“我觉得他的风格很棒的地方是，他的美术层次非常的丰富，但是那个美术层次从来不会强过戏剧本身，他永远都是在帮故事服务。”
片中的主要场景“翠华中学”，是剧组从全台各地的废弃学校中挑出来的，它原本是一间商业学校，已经荒废了17年，校园面积不大，只有一个ㄇ字型的建筑物，也刚好差不多是片中年代盖的。徐汉强笑道：“我们去勘景的时候，就觉得：那这里也不用set啦。”
不过，因为电影里的学校不只有出现荒废的状态而已，还有正常运作的状态，以及恶梦中充满鬼怪的状态，“所以美术组在这方面它们必须要非常非常的灵活”，要根据拍摄的的时程，去规划什么时候要把学校改成什么样子。
除此之外，剧组也另外搭建了其他那个校园里面没有的场景，例如片中出现的大礼堂，就完全是在摄影棚里面完成的。
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