电影中没有详细说明为何大象不能席地而坐，其实大象这种陆地上最大的动物都是站着睡觉的，若然躺下，它们的体重会缓慢地把身躯内的器官逐渐压碎。当大象有一天席地而坐，大概是因为它的内在已经碎裂了，不得不如此。像在暗讽我们都是席地而坐的大象，被困在名为现实的牢笼，无处可逃。

文｜Bella

整部电影因为导演胡波自杀而添上更多阴沈气息，同时也因为他的死造成更大回响，就像艺术品都在艺术家死后才值钱，有点讽刺又有点唏嘘。在这样的世代，要上映四小时的电影也许很奢侈，但说实话有多少人能善用每分每秒？假如你能花四小时玩游戏或看影片，为什么挪不出时间看电影？

电影的每一个画面都是灰蒙蒙的，一片颓败，是团队特意选在每天清晨与傍晚阳光最不足充满阴霾的时间拍摄，可想而知每天都需要争分夺秒，而当中很多镜头都是一镜到底拍成的，但没有在滥用这个技巧，运用长镜头去捕捉整个环境的氛围、演员之间的拉锯、连贯的情绪转换等等，慢慢地增加张力，那压抑、绝望的气氛步步进逼、层递渐进，让观众逐渐投入，所以四小时其实没有闷场，也不可能缩减，少了哪一个场景感觉都会不对。

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四位主角各自有自己的故事，同时相互又有千丝万缕的关系，如果没那点用心，可能只用满洲里的大象去营造共同点就草草了事，但胡波细腻地把四人连系在一起，让四条故事线稍微重叠，又各自精彩。这些故事仿似每天都在中国发生着，写实又一针见血。而角色年龄由幼年的孙女到老人，每个年龄层都有不同的烦恼，却同时相信远方有头席地而坐的大象，并希望能看上一眼。从少年的愤怒、到壮年的麻木、以及老年终于看化，他都描述得很到位，可见胡波对社会有很透彻的看法，于政像在韦布身上看见自己的影子、王金又像在两个年轻人身上看见年轻的自己，观众无论属于哪个年龄阶段，都能有所共鸣，我认为这样的安排相当聪明，更让整个故事更为丰富。

电影播到最后的演员列表，发现只有六个角色有名字，其他人就只是他们的谁谁谁，这样的设定有点细心，因为就算给了他们名字，不见得我们会认得啊！这样反而更清晰易明。

从电影中亦可看出胡波对社会对制度等等的不满，各种不公不义让他觉得恶心，他明知道看到那头大象不会改变什么，但还是想去看，那是仅存的希望，也是逃离喘息的空间，像隐喻那个美好想像的未来根本不会实现，但我们都盲目地相信盲目地跟从，用幻想喂养自己，现实在背后追赶着，而人一直逃一直逃，不舍得面对残酷的实相，谁不知我们都在原地打转，没有人逃得出去。

电影中没有详细说明为何大象不能席地而坐，其实大象这种陆地上最大的动物都是站着睡觉的，若然躺下，它们的体重会缓慢地把身躯内的器官逐渐压碎。当大象有一天席地而坐，大概是因为它的内在已经碎裂了，不得不如此。像在暗讽我们都是席地而坐的大象，被困在名为现实的牢笼，无处可逃，只能坐以待毙。电影采用了开放式的结局，最后那一声大象的鸣叫，到底是象征希望还是绝望呢，可能也是观点与角度吧。

而不少角色都在对白中透露出“都是别人的错”的意识，“因为你拒绝我才会睡了朋友的妻子”、“因为你我前途才会毁了”。真的是这样吗？造成这样的结果真的都是别人的责任吗？难道只有你是受害者吗？各个角色不停在转换被害与加害者的身分，可怜同时也可恨，形象鲜明立体，没有黑白，只有灰，这样更为写实。


图片｜电影《大象席地而坐》剧照

节录老人的一段话：

“人活着，是不会好的，会一直痛苦，一直痛苦。从出生的时候开始，就一直痛苦，以为换了个地方会好，好过屁！只会在新的地方痛苦，没人明白它是怎么存在的。”

“你可以去很多地方，可以去，到了以后就发现，没什么不一样的，但已经过了大半生了，所以之前你得瞒个谁，一定是不一样的。”

“最好的状态是，你站在这里，看着远方，感觉那里一定比这里好，但你不能去，你不去，才能解决好这里的问题。”

人生在世的确不容易，总会有不同的问题出现，逃避只能换来一时喘息，还是得面对现实解决问题，那样才可以带你去更好的地方，所谓的好坏其实都是由心而生，怎样去过活也是你个人的选择，一味推卸责任并不会让事情变好，那样的好只是假象而已。

两位学生的对话也相当有意思。

“可你拿了些奬，那就挺厉害的。”

“任何人花了时间浪费在任何事情上也能这样。”

“那为什么是踢毽子？”

“因为其他事情让我感觉更差。”

可能对胡波而言，拍电影与写小说也是一样的事，因为只有这两件事让他感觉好一点，所以醉心于此，没有特别厉害，也没什么值得骄傲。但不得不说他真的很有才华，不但已经出版好几本小说，这部电影中兼任导演、编剧和剪辑，第一次拍摄长电影就获得这样的成绩，确实是令人惊叹，也有点婉惜这样的世界留不住人才。我不禁想那些角色的原型会不会就是他自己，但相信现在他已经到达心中的满洲里，也许还找到了那头大象。借李屏瑶在《无眠》中的一句“即使这个世界不够好，留不住一些我们觉得很好的人。选择死亡需要勇气，但是选择留在这个世界，可能需要更大勇气。”愿我们的勇气常在。