“这个场景，好像在哪经历过，但又总是想不起来......”生命里如真似幻的“既视感”，有着既神秘又迷人的特质。编舞家张婷婷将这样的生活共感搬上舞台，透过舞者的肢体具体化生命里的思绪意识时光机。
你是否也有过这样的经验：在生活周遭出现的事物，让你突然有种似曾相识的触动；但这样的瞬间感受倏然消逝，让你至今也无法完整解释。
图片来源：TTCDance／摄影 陈长志
“既视感”是来自法语的词“Déjà vu ”，指人们在神智清楚的状态下，初次见到某个情景，却感到莫名“似曾相识”。对于这样的一个神秘又吸引人的生理现象，拥有各派说法。有人根据大脑科学研究认为，你对于这样的“熟悉”其实毫无经验，因此只是大脑产生的记忆错乱现象，是一种幻觉；有人说它是前世记忆，惊扰着你内心对于世间的认知；也有人说，其实那是其他多重宇宙或平行宇宙，在同一时间轴上所发生的事情。
它无可解释又倏忽即逝的特点，让日常生活中有了令人着迷的“神性”时刻；在那一瞬你经历过的暧昧与情感，像是可以阻拦生活仅仅平庸的日常。虽然我们无法知晓这样的感觉是否为真，但在似知又未知，似真又似假的魔幻感知，总让你觉得特别珍贵、特别想温柔留存。
图片来源：TTCDance／摄影 陈长志
台湾出生旅美十四年的编舞家张婷婷，她的作品《既视感》，透过舞蹈肢体，具体化这样一刻刻魔幻般的似曾相识感受。对她而言，“既视感”这件事既是谈论记忆的重建，背后也意识着这个记忆是被解构的。因此，她引导舞者唤起各自生命里最深刻的人、事、物，情感，再以肢体展现、碰撞；主动跟被动，操纵跟被操纵，像是反映都市生命回廊里的不同人生，不同样貌，但又彼此牵引。
对张婷婷来说，《既视感》要表达的便是：
关于人在庸碌都会城市里的生活状态，比如说恐惧、害怕，不知名的忙碌，记忆与现实的闪现重叠，追求及遗憾中的交错感知。——《既视感》
“既视感”这件事既是谈论记忆的重建，背后也意识着这个记忆是被解构的。因此，她引导舞者唤起各自生命里最深刻的人、事、物，情感，再以肢体展现、碰撞；主动跟被动，操纵跟被操纵，像是反映都市生命回廊里的不同人生，不同样貌，但又彼此牵引。
图片来源：TTCDance／摄影 陈长志
在灯光设计方面，采用地面十六块灯光方格，张婷婷想营造的是生活杂烩与忙碌的都市丛林感；舞者在上头移动，也呈现了跳舞机的概念，像是打造属于思绪意识的时光机。生命有转瞬似假似真，在虚跟实中间，让你如何可以转换或仰赖自我的身体与心理状态，并与之共处？
而音效的使用，也融入了这部剧的核心情感——使用大量具有重复性质的音效，但又透过分别展现的从远古时代、工业化城市到现代科技感的声音，想营造个人记忆与集体记忆的相互摆荡、影响与重叠。
“可是 / 究竟在哪里有了差错 / 为什么 / 在千世的轮回里 / 我总是盼望着的时刻擦肩而过 / 风沙来前 / 我为你 / 曾经那样深深埋下的线索 / 风沙过后 / 为什么 / 总会有些重要的细节被你遗漏”—— 席慕容《历史博物馆》
在这部作品中，透过不同舞者不同生命经历互动交错，尝试逐步探索人与人之间的关系、挖掘人性心理的私密角落，譬如失落，遗憾，孤独......。人在自我的意识与潜意识之间反覆，拼凑着对于生活的体认；透过舞者记忆里“看见”与“未看见”的回忆再置，你也将感受到，这一刻刻属于日常也属于生命的孤独之美。