女人迷编辑与作者为你挑片,写影评也写生命故事,看见镜头下的缩影人生。《小偷家族》让你反思家的意义:社会遗弃我们,我们成了彼此选择的家人。(内文微雷,斟酌观看)

他们看起来是再平凡不过的一家人,祖孙三代一起在东京生活,住在高楼旁不起眼的老旧矮房,靠着爸妈打零工,奶奶的养老年金,还有偷窃维生。

画面转进超市,爸爸跟儿子打了个暗号,像场棒球比赛,儿子点点头,就位预备,看准店员视线被爸爸挡住的那五秒,伸手抓了泡面零食就往包包藏,起身转头假装没事,快步走出超市,与爸爸来个胜利庆祝。这已经不知是第几次,父子联合偷窃得手,为的是他们的家人。

带战利品回家的路上,他们经过一户人家,又看见那个被父母独自留在家,颤抖饥饿的小女孩,不忍她挨饿受冻,把她抱了回家,才发现她身上有好多伤口,女孩说自己是跌倒撞伤,但谁都看得出来那是刻意的烫伤与打伤。

人们说他们诱拐了小女孩,但只有他们自己才懂,他们是“把别人遗弃的家人给捡了回来”,正如这一家五口,其实也各自都是没有血缘的陌生人。


图片|电影剧照

导演是枝裕和,总是透过电影微观社会角落,并展演幽微真实的人性,此片也获得本届坎城金棕榈奖的最佳影片,他说:“我将这十年来一直在思考的事情,全部融入在《小偷家族》这部电影当中,”

他在思考的事情是什么?透过六位主角,我们看见了独居老人、父母虐童、家暴情杀、偷窃、年金诈欺、青少女卖淫等议题,都集合在这个奇妙的“多元成家”之中,我们惯性以为这样的成员组成,必定残破不堪,是社会上的悲剧,但导演提出另一种面向,当这些孤独的灵魂相遇了,有没有可能我们成为彼此的家人,就算没有血缘又如何?毕竟情感的羁绊,彼此关心与陪伴,才是一个家最重要的所在,不是吗?(推荐阅读:《不过就是世界末日》:我的家庭不可爱,但我依然愿意去爱

就像片中被父母虐待的五岁女童树里,若没有被小偷家族带走,也许在那个晚上就饿死冻死了。“生了小孩就一定能当好母亲吗?”将她带走的小偷妈妈信代,在被逮捕后这么反问警察,这个尖锐的问题彷佛也刺向观众,让我们重新思索,究竟父母与孩子、家人之间的关系本质是什么?

受虐孩童的状态,在树里这个角色也充分演绎了,她总是表现出超龄的贴心,会为了保护自己的母亲,谎称身上的伤是自己跌倒而来,或是在小偷哥哥嫉妒父母关爱都跑到她身上,赌气离家出走时,守着玄关等他回来。大人以为她很体贴,其实是受虐儿的一种自我保护机制,因为她从小惧怕大人的虐待,深怕自己是犯了错而遭到伤害,所以更会小心翼翼观察身旁人的一举一动,尽量满足他们的需要,看似是一种贴心,但底层却是一个孩子卑微的求生机制。


图片|电影剧照

妈妈信代在树里身上,看见自己过去也有过的伤痛,她抱着树里告诉她:“那些一边打你一边告诉你这是爱的人,都是骗子。真正的爱,会像这样子,好好拥抱着你。”树里也温柔摸着信代手上的伤疤,像是在说:“没关系,会好的,我们现在有了彼此。”

在好多时刻,电影都像这样子,藉由家人的彼此抚慰,也温暖了每一位观众。于是,以往我们习惯看见社会新闻,就劈下道德伦理的大刀,在此刻却突然停手了,你会开始去想,那些靠偷窃维生的人,他们是真的没有良心,还是生活逼得他们走投无路?那些自愿卖淫的青少女,真的只是大家说的为了钱出卖身体,还是她宁愿如此自由也不愿回家?那些与领有年金老人同住的人,真的只是为了钱,还是他们早有一份情感的羁绊?(推荐阅读:阻力最小的一条路!日本逃家少女为何选择卖春?


图片|电影剧照

这些问题都没有绝对的答案,却带着我们张开了思辨的空间,与回归人性本质的关怀。

电影的最后,虽然他们遭到了逮捕,一家人分崩离析,有人被关入牢中,有人进到收容机构,也有人回归到原本的家庭,却始终想念那一年夏日,他们一起到了海边,大家手牵着手跳冰凉的卷浪,还有还有,某个冬夜,他们在那个破旧残房里,围着一个暖桌吃泡面,说今天怎么忘记偷洗发精了呢?

人们见的是小偷,在他们心中,就是真正的一个家族,彼此选择的家人。