谈校园霸凌！专访编剧刘蕊瑄：写剧本很入世，是长期抗战

刘蕊瑄，世新广电毕业，曾以《鸽子》荣获新闻局 99 年度优良剧本，并以《回家》、《落日》两部作品分别入围第 48 届与第 51 届金钟奖戏剧节目编剧奖。

她所编写的连续剧《钢铁之心》、《智胜鲜师》、《篮球火》(包含同名电视小说撰写) 、《公主小妹》、《桃花小妹》、《翻滚吧~蛋炒饭！》、《终极一家》、《东方茱丽叶》、《我的宠物老公》、《星光下的童话》在收视与口碑上皆有亮眼表现。合作过的偶像明星，更是不计其数，周瑜民、王学圻、杨贵媚、刘德凯、舒淇、任贤齐、陈嘉桦 (Ella)、柯宇伦、吴慷仁、杨丞琳、吴尊、F4 言承旭、罗志祥、赖雅妍、陈楚河、李国毅、田中千绘，全都演过她笔下的角色。

她是如何从企编、写手，慢慢成为作品为众人所熟知的编剧，今天她要为大家分享心路历程跟编剧心法。

刘蕊瑄以《回家》入围第 48 届金钟奖戏剧节目编剧奖/《落日》入围第51届金钟奖戏剧节目编剧奖

刘蕊瑄毕业后最先做的是综艺节目，后来转戏剧企划、再转编剧，也做过谈话性节目，像是公共电视吴念真导演的《这些人那些人》，担任过出版社行销企画，喜欢说故事，明白拍摄流程，是她成为编剧的利基点。对她来说戏剧对比综艺，蕴含更多发人深省的韵味，制作时间比较长，对观众的思维影响力也比较大。

刘蕊瑄当年从一个很菜的写手入门，也曾经历断头的案子、临门不拍等鸟事。但是随着经验的累积，不只累积作品也累积抗压性，累积跟制作人、导演、投资方沟通的能力。

在她而言，编剧是一门很入世的工作，不只是宅在家里天马行空就能写出好作品，她更要顾全多方的角度，是否有市场性？从导演的角度、演员的角度甚至观众角度思考。借不到场景如何应变？资金不足又该怎样保全剧本意念，方方面面都通过考验，才能让这个纸上的作品来到观众面前。

刘蕊瑄坦言，自己是个水瓶座像风一样的女子，不喜欢一成不变。很多人刚开始接触她时，看见她柔美的外表就找她写爱情戏，殊不知她脑中超多鬼灵精怪的想法，从运动偶像剧《篮球火》，到客家历史大戏《回家》、改编自杨日松生平的推理剧《落日》、校园霸凌黑道题材的《翻墙的记忆》，都在她笔下展现惊人而幽微的面向。她说自己是个特别喜欢探究人性的编剧，尤其是黑暗面，所以悬疑推理跟喜剧是她特别钟爱，她也非常重视动物保育议题，在剧情中常不经意地埋入相关的讯息，也希望台湾这个以民主自由自许的地方，能够开发更多面向更具挑战性的题材。

刘蕊瑄新作《翻墙的记忆》，导演何润东

《翻墙的记忆》是刘蕊瑄最新力作，也是知名演员何润东第一次身兼制作、导演、主演的新戏，主题在关怀青少年的校园问题。光看片花，可能会以为是类似当年《麻辣教师》的青春校园爱情片或是校园悬疑剧《爱杀十七》，但其实不然。此剧在讲述校黑道入侵校园，霸凌、援交等事件，在众角色之间层出不穷，编剧希望让观影者感受，混黑道本身并不是一件很强很屌在学校里可以横着走的事，风光的背后，触及的是社会的残酷面，以义气开始的群体游戏，将带着角色们走进黑暗的深渊。  

作者淑靖也是本剧的协同编剧，在剧情构思的开头，曾参与刘蕊瑄编剧团队进行田野调查，田野调查的对象，从少年队的员警、道上兄弟、退休教官、学校老师学生、社会线记者都有。

推荐你看：新闻主播的霸凌课题：管不了别人的嘴，但能为自己活下来！

访谈轨迹从台北到高雄，从青年到中年，从白道到黑道，我们试图在这样社会问题的表面下，找出问题发生的原因与脉络，挖出在学校、家庭、社会的人际关系间隐藏的波涛汹涌，甚至警察是追查援交的过程、车手如何操作毒品贩卖、老师如何介入失能家庭、社会记者剖析黑白两道交缠不休的利益关系⋯⋯就是希望能增加剧情的社会真实性及可信度。虽然卡司很像偶像剧，却因着剧本多层次的撑持，让每一个角色都有各自完整的 15 集 90 分钟的剧集里，展现年轻演员具层次力度的演技。

在《翻墙的记忆》制作过程里刘蕊瑄感受到，编剧与导演站在同一阵线对一出戏的成败来说是多么的重要。何润东在与编剧的沟通中，特别在意演员的表现性，却也在意创作者的声音。

在每一个角色、情节、口语都充分的沟通后，整出戏从剧本到现场拍摄到后制，有着很强的一贯性，每一个环节都尽心地想把文本中的描述拍摄到最好，减去了制作、编、导之间的角力跟内耗，文本内涵被展现的比例也大大提升。而且何润东在拍摄的片场，凡事亲力亲为，白天拍摄完晚上还要盯剪接，隔日早上起来继续拍摄。不仅大胆启用新人，也用了非常多创新的手法拍摄，让人对台湾的连续剧，再次激起了期待。

刘蕊瑄与《翻墙的记忆》演员吴念轩

刘蕊瑄与《翻墙的记忆》演员邹承恩

刘蕊瑄以自身经验鼓励想要从事影视编剧这一行的年轻朋友，文化部影视相关的征案很多，鼓励年轻朋友多写，如果得奖，有机会被拍出来。电视台、网络平台、甚至是跨国的影视平台其实都提供了发表的空间。

推荐你看：《我可能不会爱你》编剧徐誉庭：领 22K 没关系，明天要有本事翻倍

若是从片场实习开始，也很好，因为会更快了解拍摄的流程跟制作的策略。TVBS跟许多民间制作公司，都在开设编剧营，也期望培育新一代的人才。只是编剧跟导演这样的幕后创作者，培养的过程通常都很漫长，不只“质”与“量”都要兼顾，还是一件非常关乎“人格特质”的工作，因为人格特质会深深影响写作的方向与题材。

要成为一个成功的编剧，功夫一定要下得深，有写作的天分自然是第一要务，而且要对这件事情够喜欢，才有可能因着对这件事情的热爱，衍伸足够的抗压性去对抗各式各样的挫折。

必须有异于常人的观察力，能够从生活中找到有趣味的题材，大量的阅读新闻事件、收集资料、田野调查。写作的过程中，还要保有高度的沟通协调空间，与制作方、导演等密切配合，才有机会创造出叫好叫座的作品。

身为 TVBS 的编剧营导师，刘蕊瑄也率团到韩国参访，近年韩国影视产业蓬勃发展，举凡剧情、演员表现、制作等都令人称许，但编剧考察更看门道，刘蕊瑄观察到他们对影视产业幕后的重视是成功的关键之一。韩国影视产业已经很成熟，甚至有编剧的协会，除了培养编剧，甚至还能帮编剧洽谈版权事宜、打官司，成熟的影视产业在对于智慧财产权这块是很重视的。刘蕊瑄更惊讶他们的创意跟多元思考的角度，更多是羡慕可以天马行空的创作。

同场加映：信号、太阳的后裔、来自星星的你：神韩剧背后更神的编剧

刘蕊瑄希望台湾的影视产业可以放眼亚洲

很多人都可能会对连续剧编剧有这样的印象，熬夜写本、作息不正常、菸不离手、常常工作到披头散发血色苍白，才像有在创作。刘蕊瑄却完全不是这个路线，对她而言，写连续剧剧本是件需长期抗战的工作，如果没有把作息调好，没有一副好的身体，是根本无法投入这个战场。

身为一名三岁多女孩的母亲，刘蕊瑄每天跟着女儿作息，七点起床，把小孩送去幼稚园上学后回家写作，一天三到八小时的固定写作时间，再加上先生的支持，让刘蕊瑄安心创作且产量持续、丰沛。她感谢她美籍的先生有着更加开明的观念，尊重另一半的工作，在家事跟带小孩上都愿意多分摊，让她的工作无后顾之忧。

推荐你看：【谢淑靖答一问】兼顾一切的两种节奏：快工作与慢生活

刘蕊瑄去年开始尝试不一样的兴趣，挑战自己的极限，因为她不希望自己想做的事被年纪或是性别所限制，于是她特别鼓励女性从业，因为女性有一种天生强大的韧性，在成为母亲后更甚。虽然说华人社会相对还是保守，有着男主外女主内的框架，但她相信，只要有坚强的意志，永远都不会太迟。

先生与宝贝女儿是刘蕊瑄背后最大的支持

后记：

作者也曾经有过三年连续剧剧本写作的经验，但是所感受到的黑暗却漫长的多，熬夜写作、作息不正常、仓促易变、资金撤守、案子断头。

认识蕊瑄之后觉得她有一种强大的意志，是那种能够挺过一切强风走到彼岸的意志，也让我曾经在连续剧业界所受过的伤害与挫折，有了一种新的思维：或许是，只要我够喜欢、够坚持、够有能力，一样有机会看见蕊瑄所看到的风景，她手上握着的是一只非常具有影响力的笔。

虽然说很多我戏剧系主修表演的同学都走向了影视，让他们的作品为更多人所见，有更大的影响力，也有了很好的成绩，我的创作却少了与他们同框的机会。但在跟蕊瑄访谈完后，很期待我也曾擦身而过的《翻墙的记忆》在春天来时上档，我也能再次激起一种盼望。如果能写、又愿意跟这个社会的现下作沟通的创作者，连续剧，还是一种相当常民又相当入世的创作手段，但要多些自由民主社会该有的百花齐放，而非只是不痛不痒的糜糜之音。