若你喜欢追剧,一定要认识“编剧”这个角色,他是整个故事的创作者,也是把剧推向大众不可或缺的角色。专访编剧刘蕊瑄,看她如何在市场、家庭、议题里杀出一条自己的路。

刘蕊瑄,世新广电毕业,曾以《鸽子》荣获新闻局 99 年度优良剧本,并以《回家》、《落日》两部作品分别入围第 48 届与第 51 届金钟奖戏剧节目编剧奖。

她所编写的连续剧《钢铁之心》、《智胜鲜师》、《篮球火》(包含同名电视小说撰写) 、《公主小妹》、《桃花小妹》、《翻滚吧~蛋炒饭!》、《终极一家》、《东方茱丽叶》、《我的宠物老公》、《星光下的童话》在收视与口碑上皆有亮眼表现。合作过的偶像明星,更是不计其数,周瑜民、王学圻、杨贵媚、刘德凯、舒淇、任贤齐、陈嘉桦 (Ella)、柯宇伦、吴慷仁、杨丞琳、吴尊、F4 言承旭、罗志祥、赖雅妍、陈楚河、李国毅、田中千绘,全都演过她笔下的角色。

她是如何从企编、写手,慢慢成为作品为众人所熟知的编剧,今天她要为大家分享心路历程跟编剧心法。


刘蕊瑄以《回家》入围第 48 届金钟奖戏剧节目编剧奖/《落日》入围第51届金钟奖戏剧节目编剧奖

刘蕊瑄毕业后最先做的是综艺节目,后来转戏剧企划、再转编剧,也做过谈话性节目,像是公共电视吴念真导演的《这些人那些人》,担任过出版社行销企画,喜欢说故事,明白拍摄流程,是她成为编剧的利基点。对她来说戏剧对比综艺,蕴含更多发人深省的韵味,制作时间比较长,对观众的思维影响力也比较大。

刘蕊瑄当年从一个很菜的写手入门,也曾经历断头的案子、临门不拍等鸟事。但是随着经验的累积,不只累积作品也累积抗压性,累积跟制作人、导演、投资方沟通的能力。

在她而言,编剧是一门很入世的工作,不只是宅在家里天马行空就能写出好作品,她更要顾全多方的角度,是否有市场性?从导演的角度、演员的角度甚至观众角度思考。借不到场景如何应变?资金不足又该怎样保全剧本意念,方方面面都通过考验,才能让这个纸上的作品来到观众面前。

刘蕊瑄坦言,自己是个水瓶座像风一样的女子,不喜欢一成不变。很多人刚开始接触她时,看见她柔美的外表就找她写爱情戏,殊不知她脑中超多鬼灵精怪的想法,从运动偶像剧《篮球火》,到客家历史大戏《回家》、改编自杨日松生平的推理剧《落日》、校园霸凌黑道题材的《翻墙的记忆》,都在她笔下展现惊人而幽微的面向。她说自己是个特别喜欢探究人性的编剧,尤其是黑暗面,所以悬疑推理跟喜剧是她特别钟爱,她也非常重视动物保育议题,在剧情中常不经意地埋入相关的讯息,也希望台湾这个以民主自由自许的地方,能够开发更多面向更具挑战性的题材。


刘蕊瑄新作《翻墙的记忆》,导演何润东

《翻墙的记忆》是刘蕊瑄最新力作,也是知名演员何润东第一次身兼制作、导演、主演的新戏,主题在关怀青少年的校园问题。光看片花,可能会以为是类似当年《麻辣教师》的青春校园爱情片或是校园悬疑剧《爱杀十七》,但其实不然。此剧在讲述校黑道入侵校园,霸凌、援交等事件,在众角色之间层出不穷,编剧希望让观影者感受,混黑道本身并不是一件很强很屌在学校里可以横着走的事,风光的背后,触及的是社会的残酷面,以义气开始的群体游戏,将带着角色们走进黑暗的深渊。  

作者淑靖也是本剧的协同编剧,在剧情构思的开头,曾参与刘蕊瑄编剧团队进行田野调查,田野调查的对象,从少年队的员警、道上兄弟、退休教官、学校老师学生、社会线记者都有。(推荐你看:新闻主播的霸凌课题:管不了别人的嘴,但能为自己活下来!

访谈轨迹从台北到高雄,从青年到中年,从白道到黑道,我们试图在这样社会问题的表面下,找出问题发生的原因与脉络,挖出在学校、家庭、社会的人际关系间隐藏的波涛汹涌,甚至警察是追查援交的过程、车手如何操作毒品贩卖、老师如何介入失能家庭、社会记者剖析黑白两道交缠不休的利益关系⋯⋯就是希望能增加剧情的社会真实性及可信度。虽然卡司很像偶像剧,却因着剧本多层次的撑持,让每一个角色都有各自完整的 15 集 90 分钟的剧集里,展现年轻演员具层次力度的演技。

在《翻墙的记忆》制作过程里刘蕊瑄感受到,编剧与导演站在同一阵线对一出戏的成败来说是多么的重要。何润东在与编剧的沟通中,特别在意演员的表现性,却也在意创作者的声音。

在每一个角色、情节、口语都充分的沟通后,整出戏从剧本到现场拍摄到后制,有着很强的一贯性,每一个环节都尽心地想把文本中的描述拍摄到最好,减去了制作、编、导之间的角力跟内耗,文本内涵被展现的比例也大大提升。而且何润东在拍摄的片场,凡事亲力亲为,白天拍摄完晚上还要盯剪接,隔日早上起来继续拍摄。不仅大胆启用新人,也用了非常多创新的手法拍摄,让人对台湾的连续剧,再次激起了期待。


刘蕊瑄与《翻墙的记忆》演员吴念轩


刘蕊瑄与《翻墙的记忆》演员邹承恩

刘蕊瑄以自身经验鼓励想要从事影视编剧这一行的年轻朋友,文化部影视相关的征案很多,鼓励年轻朋友多写,如果得奖,有机会被拍出来。电视台、网络平台、甚至是跨国的影视平台其实都提供了发表的空间。(推荐你看:《我可能不会爱你》编剧徐誉庭:领 22K 没关系,明天要有本事翻倍

若是从片场实习开始,也很好,因为会更快了解拍摄的流程跟制作的策略。TVBS跟许多民间制作公司,都在开设编剧营,也期望培育新一代的人才。只是编剧跟导演这样的幕后创作者,培养的过程通常都很漫长,不只“质”与“量”都要兼顾,还是一件非常关乎“人格特质”的工作,因为人格特质会深深影响写作的方向与题材。

要成为一个成功的编剧,功夫一定要下得深,有写作的天分自然是第一要务,而且要对这件事情够喜欢,才有可能因着对这件事情的热爱,衍伸足够的抗压性去对抗各式各样的挫折。

必须有异于常人的观察力,能够从生活中找到有趣味的题材,大量的阅读新闻事件、收集资料、田野调查。写作的过程中,还要保有高度的沟通协调空间,与制作方、导演等密切配合,才有机会创造出叫好叫座的作品。

身为 TVBS 的编剧营导师,刘蕊瑄也率团到韩国参访,近年韩国影视产业蓬勃发展,举凡剧情、演员表现、制作等都令人称许,但编剧考察更看门道,刘蕊瑄观察到他们对影视产业幕后的重视是成功的关键之一。韩国影视产业已经很成熟,甚至有编剧的协会,除了培养编剧,甚至还能帮编剧洽谈版权事宜、打官司,成熟的影视产业在对于智慧财产权这块是很重视的。刘蕊瑄更惊讶他们的创意跟多元思考的角度,更多是羡慕可以天马行空的创作。(同场加映:信号、太阳的后裔、来自星星的你:神韩剧背后更神的编剧


刘蕊瑄希望台湾的影视产业可以放眼亚洲

很多人都可能会对连续剧编剧有这样的印象,熬夜写本、作息不正常、菸不离手、常常工作到披头散发血色苍白,才像有在创作。刘蕊瑄却完全不是这个路线,对她而言,写连续剧剧本是件需长期抗战的工作,如果没有把作息调好,没有一副好的身体,是根本无法投入这个战场。

身为一名三岁多女孩的母亲,刘蕊瑄每天跟着女儿作息,七点起床,把小孩送去幼稚园上学后回家写作,一天三到八小时的固定写作时间,再加上先生的支持,让刘蕊瑄安心创作且产量持续、丰沛。她感谢她美籍的先生有着更加开明的观念,尊重另一半的工作,在家事跟带小孩上都愿意多分摊,让她的工作无后顾之忧。(推荐你看:【谢淑靖答一问】兼顾一切的两种节奏:快工作与慢生活

刘蕊瑄去年开始尝试不一样的兴趣,挑战自己的极限,因为她不希望自己想做的事被年纪或是性别所限制,于是她特别鼓励女性从业,因为女性有一种天生强大的韧性,在成为母亲后更甚。虽然说华人社会相对还是保守,有着男主外女主内的框架,但她相信,只要有坚强的意志,永远都不会太迟。


先生与宝贝女儿是刘蕊瑄背后最大的支持

后记:

作者也曾经有过三年连续剧剧本写作的经验,但是所感受到的黑暗却漫长的多,熬夜写作、作息不正常、仓促易变、资金撤守、案子断头。

认识蕊瑄之后觉得她有一种强大的意志,是那种能够挺过一切强风走到彼岸的意志,也让我曾经在连续剧业界所受过的伤害与挫折,有了一种新的思维:或许是,只要我够喜欢、够坚持、够有能力,一样有机会看见蕊瑄所看到的风景,她手上握着的是一只非常具有影响力的笔。

虽然说很多我戏剧系主修表演的同学都走向了影视,让他们的作品为更多人所见,有更大的影响力,也有了很好的成绩,我的创作却少了与他们同框的机会。但在跟蕊瑄访谈完后,很期待我也曾擦身而过的《翻墙的记忆》在春天来时上档,我也能再次激起一种盼望。如果能写、又愿意跟这个社会的现下作沟通的创作者,连续剧,还是一种相当常民又相当入世的创作手段,但要多些自由民主社会该有的百花齐放,而非只是不痛不痒的糜糜之音。