专访导演瞿友宁，从《蔷薇之恋》、《恶作剧之吻》、《我可能不会爱你》到《花甲男孩转大人》，看他如何抓住这个世代的感性！
瞿友宁，《花甲男孩转大人》导演，别称维尼熊，维尼熊意思是温柔可爱、萌得很平静。
专访这天，日头赤炎炎，瞿友宁戴着墨镜从门外看见我们，墨镜下的面孔没有表情。开门一瞬间，外头的热流漩进咖啡厅，与室内的冰凉空气相撞。我们立刻从座位上起身。
大家不都说是维尼熊吗？怎么来了北美大灰熊。
大灰熊坐下来，没说什么话，也没打算摘下墨镜。
同事曾对我说“你去访瞿导，就是熊与熊的会面，一定有趣”。其他编辑常形容我是一只熊，杂食议题、谋定后动。现在情况却是小熊初见大熊，震慑不敢动作。
不过国家地理频道上的小熊接下来总会白目地去戳大熊。
“瞿导，可以请你把墨镜摘下来吗？”
“喔？好啊，可以。”好像有点意外，瞿友宁被迫摘下墨镜，眼睛畏光。他双手搓磨脸颊，彷佛是想搓出更多元气。
是只有点疲倦的大熊。我耸起的肩膀慢慢放松。
抓住这个世代的感性，从《蔷薇之恋》到《花甲男孩》
瞿友宁正在剪辑《花甲男孩转大人》的系列影片（下称《花甲》），白天从紧凑行程抽出时间接受访问，半夜两三点工作结束还窝在电脑前回覆网友在《花甲》与瞿友宁脸书专页的感性留言。大熊的人生冬眠期已过，最近可能没睡。
电视剧目前已播出六集，第一集就引爆话题、全台大热，改编自年轻台南作家杨富闵的小说《花甲男孩》，收视率节节上飙、叫好叫座，7/7 周五晚间即将播出《花甲》的最后一集，网路上哀鸿遍野。
舍不得剧集完结，我们暂时搁置不看就能让剧里的时光冻结。可是人生不行，就像花甲男孩们终究要转大人。
上回令全台哀嚎着按下暂停键的经典台剧《我可能不会爱你》，同样是瞿友宁导演的电视作品。
再往前数，《恶作剧之吻》、《蔷薇之恋》，许多台湾偶像剧经典皆出自瞿友宁之手。
他的偶像剧接地气、人物立体、鲜明描绘女性处境，就连平常不看偶像剧的女人也会被吸进去，“啊！我也是这样！”都会女子看他的戏，在电视机前共享了无数个私密的哭笑时光。
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创造七〇年代浪漫爱情叙事的是琼瑶，工厂女工看琼瑶爱情片是当年的青春回忆；我们这个世代多数年轻台湾女性谈起瞿友宁的偶像剧，总能瞬间建立亲密的共感与情谊。这次，他的主角从女孩换成男孩，一样引起全台男生热烈回响。
瞿友宁抓住了我们这一世代，不分男女的时代感性。
瞿友宁的戏剧组成：50 % 的琼瑶爱情、50 % 的金庸武侠
琼瑶是女人，也善于刻画女性情感，可是熊般的男人瞿友宁，怎么那么懂得女人的感性？
“人的身上，都同时有男生和女生的灵魂，只是可能此生做男生，男生的部分就多一点。”瞿友宁解释。“我觉得自己是51% 的男性、和 49 ％的女性，”
每个人身上，都同时有男生和女生的灵魂。
细小的 1 % 差距在哪？“就因为现在我是个男生嘛。”表情还是有点吓人，但语气已经柔和许多。
瞿友宁的父亲在他一岁时逝世，他由妈妈、姑姑与奶奶一把带大。母亲工作抚养他，姑姑与奶奶也照顾他，长在女人国，一路受女人照看，他看见她们如何在男人的社会里辛苦周旋生活，受女人的强韧与感性拉拔，他比一般人更善于观察与感受，懂得比其他男人深刻。
可能是因为这样，他过往的偶像剧女角、到《花甲》的女性，往往比男性厉害、独立刚强，性格里有女侠成份。
“我小时候喜欢金庸武侠片，也喜欢看琼瑶爱情文艺片，这些东西给我很大的养分。”他解释自己拍爱情或文艺电影，里头的男女都要有一点武林高手的特质。“琼瑶则提示浪漫爱里，让人心动的片段和情感是什么。我的戏在武侠与爱情之间打转，就会好看。”
《花甲男孩》，也可以看作是各路武林高手来到现代台湾社会，被各种框架折翼、迷失坠落成鲁蛇的故事。
图片来源：《花甲》剧照
化身为鲁蛇的花甲武林高手们，终究会在漫长的人生境遇中逐渐认识自己，从面对自己开始愈发坚韧，知晓如何爱人、以及如何被爱。
听起来都像瞿友宁自己的故事。
鲁蛇变大侠、男孩转大人必经两条修炼之路
瞿友宁英雄出少年，他从小喜欢电影，一直觉得自己未来应该了不起，“还没上大学前我就看遍电影的书、剧场表演，大学一开学，我的专业知识与脑中的艺文电影资料库比同学都更丰富，还没毕业就跟杨德昌去外面拍片，写剧本拿下好几次新闻局优良剧本奖。”
那时，与他一起拿奖的是陈玉勋、李安等导演，无疑是人生胜利组。他以为自己跻身大人之列，可是现在回想，那时的自己还只是男孩。
“男孩要转大人，必须遭遇巨大的人生挫折、并且重新面对自我，《花甲男孩》也是在讲这个概念。”
瞿友宁说，比起女性，男性遇到挫折很容易逃避、自怨自艾，借酒浇愁甚至对人动粗。“可是你看女性，同样是职业上遇到挫折，她回家可能必须照样煮饭烧菜洗衣服带小孩，真的没有工作她再找一份。相对之下，男性就比较像个小孩。”
花甲里面的男性，每一个都是男孩。“像四叔那么温柔的男人，他可以面对过去，可是却没好好关心自己的老婆。他老婆失去孩子，还是努力考上教务主任，老公已经垮了，她知道自己不能垮。”即便是二婶，看起来盲从，但她安排了家里和工作上的所有细节，全心全意扶持老公，更不用说大哥的老婆⋯⋯
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图片来源：《花甲》剧照
话锋一转聊回自己，他说自己转大人的过程很漫长。
瞿友宁的第一个巨大挫折来得早，25 岁拍第一部电影《假面超人》，全台湾只卖了 4 万 9 千多元，从票房到评论都惨败。
“电影名叫《假面超人》，但里头半个超人都没有，只是一个寓意。我看到妈妈带小孩开心进去看电影，看到一半小孩哭着走出来说：‘根本没有超人啊！’妈妈就回他一句，‘你自己要看的，怪谁！’”
现在讲起来哈哈大笑、举重若轻，但这部电影让当年只有 25 岁的瞿友宁瞬间背负几百万债务，笑不出来。
“拍完之后我才发现其实我一点都不会，很多事情只知道皮毛，细节铺垫与内涵都不够厚实。所以我开始反覆拍很多不同类型戏剧，一下拍偶像剧，一下拍艰涩类型的电影，常常在拉扯自己⋯⋯”说到这里他停顿了一会，“呃⋯⋯我甚至不确定我拍什么东西是最好的，虽然大家说我的偶像剧满好看的，可是我当然不甘心只拍一个偶像剧。”
一直到三十多岁，瞿友宁才慢慢理解自己拍偶像剧受欢迎的原因，“剧里很多情感来自我自己，真实的东西自然会感动人。”他害怕被遗弃、渴望爱、追求爱，这些都表现在他的戏剧里、转化成角色。这可能与他的原生家庭经历有关，瞿友宁在守候爱与等待母亲的经验中长大。
“国中的时候，我每天都会到巷口去等妈妈下班。妈妈每天固定九点回家，半夜没什么人了，天也暗，她九点从巷子底转弯，骑一条很长的小路过来，你就看到一个摩托车灯缓缓地往前进，大概三分钟以后才骑到我的面前。”
妈妈骑车回家，瞿友宁就跟在摩托车旁跑回去，“那是每天九点固定的工作。可是如果等到九点十分都没人，我就会开始觉得世界末日。”说到这，瞿友宁的用语突然听起来像个国中男生。
那时没有手机，瞿友宁会一直从巷口往家里跑，去听听看家里电话有没有响，“然后再跑回巷口、再跑回家、一直来回跑⋯⋯”
他以为，只要这样一直付出爱、珍惜对方，爱就是白头偕老，长长久久，可惜不是，可恨不能。
“另一个人生巨大挫败，是离婚。”
拍过那么多浪漫爱偶像剧，自己的婚姻却以失败告终，“那时全世界都认为你是一个罪人、失败者。离婚没有任何第三者，或任何粗暴、言语对待的失衡。她只是跟我说，爱的感受就是开和关，她的开关不见了、没有办法再开了。”
他渴求永恒被爱，单亲家庭长大的瞿友宁一直认为婚姻是人生的完美终局，终于找到爱，却无预警被提离婚，他被爱情抖落下来，愣住了，“在那天之前，我还以为我们的感情是非常好的。”自认感受细腻的瞿友宁，开始思考自己怎么会没发现、怎么会让对方丢失爱的开关。
“有三、四年的时间，我一直在回忆每个相处的细节、哪一点做得不够好或是做错了。比如我们有一个本子写些给对方的话，我常常会看这些句子，想是不是根本误会了意思，误会那么久，我一定出了问题，很难原谅自己。”
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拍《花甲》之前，他看了我城剧团的《我记得》，“里头有一句台词，我在城市舞台那里听到哭了好久。台词是这样说，‘你要学着原谅自己，你才走得出来。’”说到这里，咖啡厅突然安静下来。
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然后大熊才又缓缓开口，“所有的人生经历，你都不要把它当作一个失败来看，你要学着原谅自己，才可以不断更新自我，这是很重要的过程。”
爱终归不能向外索求，也不能急于付出，他停下来直面自己，要爱人可以，可是要先有爱人的能力，从原谅自己做起。
今天他拍摄《花甲》，呈现一群落难的男孩面对失败、挣扎乃至原谅彼此的故事，“这就是一个走出来的过程。”
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