从故事结构来看，召唤也是开启故事的源头力量。故事，是改变之旅，一场英雄的旅程。
乔治．卢卡斯执导《 星际大战》的启蒙，竟是神话学大师坎伯（Joseph Campbell）的《千面英雄》（The Hero with A Thousand Faces）。这本书破解世界各地的神话密码，发现都是同一个故事，只是以不同面貌在传诵，主角都是英雄，以及让英雄走上寻找改变现状力量的旅程。
同场加映：英雄电影不再只是男人天下！X战警里耀眼的六位女英雄
英雄为何离开家乡，要去追寻什么？坎伯认为，英雄所处的环境是个荒原，那是人们过着不真实生活的世界，做着社会认为应该做的事情，却没有依循自己内心的想法行事；英雄之旅的目标，是找到让荒原变沃土的力量。
坎伯对英雄的定义很有趣：
善于因应变化而非既成事物的人，被他杀死的恐龙绝对是保持现状的怪兽，它是紧抓过去不放的囤积者。
英雄的任务，就是为垂死的文化注入新生命。
但坎伯的英雄不是蝙蝠侠、钢铁人那种超级英雄，“hero”在希腊文的涵义为“保护并为他人奉献”，人人都能是为他人奉献付出的英雄。没有天生的英雄，而是勇于追寻自我，出发之后，在旅程中改变最多的人，才是真英雄。
好莱坞知名编剧大师佛格勒（Christopher Volger）在《作家之路—从英雄旅程学习说一个好故事》（The Writer’s Journey）强调，坎伯的伟大成就，在于说出故事结构中埋藏的生命原则，英雄旅程也成为我们的人生指南，每个人都会经历属于自己的英雄旅程，因为不经历冒险，生命就没有改变的火花。
从传统电影剧本的三幕剧来看故事结构，故事的开始、转折与结束，就包括历险的召唤、启程出发、遭遇挑战，以及克服困难之后的改变。
第一幕，主角遇到内心的召唤，却迟疑不安，因为未来充满不确定性，路途艰难，内心抗拒召唤；但陆续发生出乎意料的挑战与问题，只有脱离现有状态、接受冒险，才有改变现状的可能。第二幕，主角接受召唤，带着不安的心情走上旅程，一路上遇到更大的挑战与挫折，但他遇到更多盟友，也学到更多能力。第三幕，几经历险，最后逆转成功，完成目标与使命，也改变了他的视野与价值观。
回头看我的故事， 彷佛也是一场英雄的旅程。经历召唤， 却又抗拒召唤， 最后遇到冲突的撞击，才让我明白自己的坚持，决心离开职场，找寻改变的机会。一路上，结识了不同领域的朋友，给予挑战的机会；也曾遇到理念不合的人与挫折，反而鞭策我做更大的改变。就像电影《少年 Pi 的奇幻漂流》，大难不死，人生改变了，化成旅程中惊涛骇浪的故事。
自己常反省思索， 这趟历程有什么意义？ 想传达什么故事？ 改变了什么， 自己又得到什么改变？我的故事绝非特例，每个人原本都是不凡的，只是环境种种限制，让许多人变成平均数，成为平凡人。我只想努力活出真实的自己，不被组织、环境与现实局限。我不想待在荒原，去羡慕正在追寻沃土的人们，再无奈地说自己没有出发的勇气。
推荐给你：十位台湾女孩的伦敦冒险
“我们通常对未来总是一无所知，直到事发后才说那是命运，然而在那当下，我却扭转着命运那样地搏斗着，不愿相信刚开始的人生会是这么惨白。”作家王定国在《敌人的樱花》写着。
命运带来事故， 对抗命运才有故事。当生命打开一个缝隙， 才能为自己创造机会，从日常生活纷杂混乱的状态，找出一条清晰轴线，赋予崭新的意义；听到召唤，挥洒属于自己的故事。即使未来注定仍在黑暗深海，但故事是我们唯一可以依靠的浮木。
现在说故事成为趋势，说故事行销才能促进沟通，市面上有许多教人说故事的书、教人说故事的课程。要说故事不难，把故事说好也有方法，但都属于下游的技巧，却忽略上游的故事源头。
推荐阅读：侯孝贤谈《聂隐娘》：创作不要被得奖迷惑，用力说自己的故事
故事不只是要说出来，更得先“做”出来。一个英雄的旅程，要有当事人（主角）面对难题挑战，决定接受召唤，才能开启这场旅程；透过行动去克服难关，最后解决问题，改变现状，才有故事。
换句话说，得先亲身经历各种形式的故事旅程，累积各种“看法”，产生有观点的“想法”，找到改变现状、破关打怪的“做法”，最后产生跟他人沟通交流的“说法”，诉说这段旅程的历险故事。
像个故事制造机，先有输入（input），经过运作处理，才有产出（output）；如此，就能成为一个有故事的人，再来才是怎么说故事，怎么把故事说好。
我在记者生涯中， 也曾焦虑担心， 只能说别人的故事吗？ 离开职场之后， 就更紧张了，可能连说他人故事的机会也没了。我是谁？想成为谁？自己的故事是什么？刚写完《旅人的食材历》时，被编辑提醒，角度还像一个旁观的记者，华丽的文字技巧遮掩着厚度不够的生命。我有种被一眼看穿的悚然感，开始深刻自省，才惊觉真是如此。该如何突破？我的风格是什么？
那一年，《旅人的食材历》 入围中时“开卷好书奖”， 却没拿到奖项。几年后，我受邀担任“开卷”评审，审阅了二十多本书，与几位评审决选出六本获奖作品，我与其他评审想法很相似，选择标准就是作者需要亲身参与、长期投入，呈现强烈的个人观点，整个灵魂彷佛沉浸在这本书里头，而非企划式的采访报导或旁观记录。
延伸阅读：不确定是一件好事！哈佛校长福斯特的毕业演说：“用你的人生，说一场新鲜的故事”
我边评选边暗自警惕，自己做得到吗？
隔年，我出版《风土餐桌小旅行》，花了将近四年，深入十二个小地方村落，透过饮食行旅呈现这些地方背后的族群文化、历史与风土特色。其中很多地方，我都曾亲自规划参与小旅行。只要花时间探索，越小越深，越能看出背后巨大的文化长河。
记得邀请饮食文学名家蔡珠儿写序，没想到她一口答应。收到编辑寄来珠儿写的推荐序时，我焦急地站在马路旁看手机上的文章，想知道珠儿的意见。她开头写着：“洪震宇这本书，肯定是酿出来的。历经四年发酵熟成，一掀开，香味就从字里行间飘溢出来。”此时，我已无法抑制情绪，再看到“我也做过记者，我明白，这需要多少脚力和毅力，不知他跑了多少趟，做了多少工夫，心底又烧着多么强烈的热情⋯⋯。”伫立在街头激动不已。
我其实不认识珠儿，只是她作品的景仰者，但珠儿的推荐文字，深刻了解这本书的想法与心力；被人理解，是最大的感动。
新书出版后，幸运的得到“开卷好书奖”，又接续入围金鼎奖与台北国际书展大奖，获得许多肯定与好评。
以前担心自己没有故事，其实故事不知不觉中，早已在我身上。身处的林中路就是舞台，只要拥有投入的热情，坚持想法，找到方法克服各种难关，自然就有故事。
同场加映：好的写作者，要以缓慢的步伐走很多的路