女人迷专访谢盈萱，她是《麻醉风暴》里沈稳充满爆发力的宋邵莹、她是《单身花嫁》豪爽内敛的姐，人人喊她剧场女神。这声女神，谢盈萱说感谢，可是要求认同前，她还是想回到内观自己。女神何其多？听听谢盈萱说，她感谢封号，也婉拒标签。
女神何其多？我是谢盈萱
《麻醉风暴》里她一声：“同学，这不是你的错。”气若游丝却松绑了多少人每夜的声嘶力竭。 《恨嫁家族》中她踩着高跟鞋踉踉跄跄，歇斯底里小小的身子散发对世界强悍的恨意，却那么让人心疼。 《服妖之鉴》身着西装为男儿身的自己细致抹上口红，一个转身留下梦的呓语，该信什么，就留给观众。
谢盈萱是很有自己气味的演员，她每时期不同的气味，都要刮起一阵气候。披过婚纱穿过西装，从剧场女神到剧场男神，人人说谢盈萱是第一把交椅，因为她演什么，是什么。作一个演员的格局，即便一张椅子、一盏灯，都是舞台。谢盈萱在哪里，戏就在哪里。
“剧场是一个简朴的魔幻空间。它真穷啊，可它最美的就是，越空旷，能创造的魔幻力量更大。”谢盈萱这样谈剧场。一个好演员，让你记得剧本、你还怀念她说着某句台词的眼神。谢盈萱一向把戏拖曳进生活里，专访时，身上西装笔挺，她绑鞋带、还是走路，都有男孩的英气，这时谢盈萱还等着上《服妖之鉴》最末场。我觉得这时候跟她聊剧场女神的封号很有意思，她说：“回头来我要面对的还是谢盈萱，女神何其多？我是谢盈萱。”。
我不是明星，我是表演者
“当你为角色发声第一句台词以后，我们不是明星，我们是表演者。”
谢盈萱从舞蹈班到戏剧系，表演是她第一次发现自己可以与别人相处的语言：“以前我是那种班上满自闭的学生，我第一次找到跟别人相处的语言，是表演。我在同学面前模仿学校老师，他们就笑了。”
谢盈萱无疑是剧场老屁股，却时时刻刻保有疏离，演员们在后台玩耍嬉闹，她总是坐在角落安静的那个，那对谢盈萱来说是仪式，她说表演有上身与退驾，每个人不同的。她不跑趴交际应酬，没戏时做的事都跟下部戏有关，看电影或阅读，学习新的活动，都是角色的临摹。
她说我很无聊啊，我想了想：“好在有表演丰富你的人生。”谢盈萱回：“说的也是，不然我就真的无聊了。”她对表演如痴如狂也静若止水，因为表演是从内在的静，往返这个奔腾世界，我问表演对你来说是什么呢？
静了很久，这一段静的时空有她特别好看，她凝视着一处我不知道的远方。谢盈萱说：“表演对我来说最大的意义是打开我更宽广的包容心。表演逼迫我用更多角度看世界，跟我不同的人，让我有了瞭解人的欲望。”
无论演什么，你都要先相信：“表演会创造很多不可能的空间，我们在剧场只要有一张椅子，什么都能演。你说它是什么就是什么，重要的是你要真的相信。认同空间、理解角色。对演员来说，即便你无法认同角色，但你要相信他是个人。你要有同理心，你对他有包容有爱，才能演绎他。”
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我觉得谢盈萱口中的表演者，是谦卑的，他们在舞台上发光，并不为了独占注目，而是把掌声还予故事。可是演员都是需要掌声的吧，我问。
“掌声会落下，你背对舞台的时候，还有自己。”——谢盈萱
缺憾，比完美更容易让人记得
以前谢盈萱看表演不是这样的，刚步入剧场的她，表演就是苛责自己完美，如果有一点不完美，就非常沮丧，现在表演变得自在：“更放松看待缺憾，它比完美更容易让人记得。”
做一个剧场演员，戏经常是十几二十场在跑，难免会有错误瑕疵，谢盈萱说巡演最好玩就是进化：“这是剧场最厉害的地方。巡回就是自己进化的过程，你在理解观众的反应与感受，帮助角色更内化。通常二三十场，就越来越成熟。”
三十余岁的谢盈萱，看二十岁的自己很不一样了，她说原来成长就是接受。《服妖之鉴》后谢盈萱很快就要以《我记得⋯⋯》的青春之姿与观众见面。《我记得⋯⋯》写的是成长，她演一个事业有成的女主播，女主播世故、很懂人情，你不能想像这原来是一个搞社运、抵抗体制的少女长来的。“那是一个向往自由，最终进入体制的女人。戏里重新回顾自己的初衷，四十几岁后，发现，他已经被体制改变。”
在戏里，她对真实有所体认：“真实的自己，就是接受，看到自己的内在。我觉得啊，我们活着不可能不变，我是可以接受改变的人，以及接受某种必然游戏，重要的是，你如何守住本质的自己？”
“我们不需要依靠别人眼中的你，成为眼中的你。生活是自己在过的。”——谢盈萱
做错事，是成长给你最好的礼物
我问谢盈萱，你怎么看待“青春”与“成长”？她说：“小时候的我很不任性，年纪越大，越想做点任性的事了。如果可以和青春的自己说话，我希望你多犯点错。每做错一件事，就会得到一份礼物。”
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“成长对我来说，就是青春跌撞出来的。我的成长里，一直觉得自己很像异类。我意识到自己跟别人不一样，因为我瘦的离奇，我曾在意我的声音很不好听。后来我接受我的本质，接受自己每个时期都有不同形象。就像这段时间我就很喜欢穿西装，诚实的面对现在的自己。”
因为戏剧，让谢盈萱找到不同的观点观看自己、认识世界。如果成长有那么一课持续要学，那就是自己。
好演员只要说好一句台词：内观、自省、再演绎
“自己”这件事，是演员必然的功课，谢盈萱说当了演员后，发现很多人说演员最棒的是可以经历别人的人生。可是对她来说不是那样啊：“我永远无法经历别人的人生，你还是用‘自己’在揣摩。我们如何理解一个陌生的角色？还是回到自己，找到共感，表演最后回归内观。它不是扮演别人，而是自省。”
从内观到诠释，当你站在剧场里，真的可以感受到全场跟你一起呼吸的。谢盈萱说的很玄，她说你下次看戏时，忘记咳嗽、忘记屁股坐得很疼、某刻你灵光一闪惊觉自己在这里，你就跟全场一起呼吸了。
谢盈萱珍惜演她的演员身份，她说演戏最快乐是解题的过程：“我很喜欢把剧本读个好几遍，找到问题、寻求答案。一直到演出最后一天，我都还在找那个答案。当你了解那个角色，某个程度你也了解自己。”
“好的戏，能做到的是，在戏里提出问题。你不需要给予答案，我们太容易想得到答案，你接受问题到找到答案的过程，才是我们需要经历。变换的过程就是思考。”——谢盈萱
她横跨电视电影剧场，人人见到谢盈萱，要喊她一声姐，我好奇这样经历丰富的演员职业，哪一刻是她的 magic moment，她说：“我的成就感，就是好好把一句台词讲完。这是最基本的，也是演员最难做到的。”
做好演员，不是仰赖最华丽的舞台、最优秀的导演、最精实的剧本，只是恰如其分地说好一句台词。我们都把问题想复杂了，谢盈萱谈自省谈的很是，表演与生活，都是内观自省。
女人，你没时间浪费
虽然人人称谢盈萱女神，可是她不曾被定型。娇小身子扛起百变角色的重量。谢盈萱谈起演戏，她想为我们活着的时代做点事：“我的演员身份其实是被动的，演员一直是被找的，通常没有决定发言的空间。可是我希望以后我能是一个主动的演员，我可以更主动谈我在乎的事、我相信的价值。”
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如果她的演员身份可以投注一点什么，谢盈萱想改变或提醒：“尊重，从每个女生觉醒、意识到自己开始。我现在就想这么做，因为我没有时间浪费。”
我请谢盈萱与女人们分享一句话，她说我见过一种女人：“我曾在国外看见一个六十几岁的女人，他一走出来，有绝对的气场。墨绿色的绒布款长裙，复古肩线，大耳环，及膝澎澎裙，蹬着一双高跟鞋。我至今无法忘记那个忘记那个画面。”
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“我从没看过这个有自信的一个女人。我也还在找寻我生命的答案，我无法给任何建议，但是如果问我信什么，就是这个画面，”
“如果连自己都失去，你什么都不是。”谢盈萱说这场专访很有意思啊，她才发现怎么回答，都会绕回自己的主体。我要成为什么样的人，那才是最重要的。
不演戏的时候就闭嘴
她是《单身教我的7件事-单身花嫁》里嫁给自己的新娘，是《理查三世》里阴阳兼备的宝冢，是《我记得》干练圆滑也天真过的主播，是《外遇，遇见羊》锋利疯狂的妻子，我问谢盈萱演过这么多文本，哪个女人最让你深刻喜爱呢。
她说：“身为一个人，我最喜欢自己。”
“我无法最喜欢哪个我演过的角色，我是很喜欢改变流动的人，我一直想着要前进。跟高度无关，跟距离有关，以前我以为改变代表挫折与失败，现在我很享受这个过程。”谢盈萱在哪，戏就在哪。剧场的舞台，是跟着一张椅子走的。人生的舞台，就是跟着脚步走的。最后，我很好奇，谢盈萱认为她自己最重要的演员功课为何？
“不演戏的时候就闭嘴。”
“现在有太多平台可以发表意见。大家在这个时代急于表达，你急着说，你就忘记听。在这样的时代氛围里，反而是聆听更难得。当我有一个想说出口的话，在准备打字打动态的时候，缓一下，记得缓一下。”
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记得缓一下，缓一下。谢盈萱像念了咒语，让空气的分子都凝结起来：“为什么急着被别人看见？你还是希望从别人眼里看见自己。”
往往过了缓一下的那几秒钟，很多想说出口的欲望都灭了，花更多时间沈淀吧，那是我的演员功课，谢盈萱这么说。
谢盈萱见过一种女人，六十几岁踩着高跟鞋、像卷起遍地星辰让人注目。我见过一个女人，身着西装气宇非凡，沈住气比想说的话多、笑起来日子都要舒展开来。
“女神何其多？我是谢盈萱。”她开天辟地走进女人迷的样子，我要记得。