台北电影节作者选片《极道爆音庞克奥义》(That's it),日本独立导演石井岳龙配上实力演员染谷将太,演绎庞克精神。你以为庞克遥远得很,但其实庞克揭示了这个世代的生存困境,庞克是战斗,庞克是傻气却嘶吼抵抗,庞克是活着的样子。(同场加映:

《极道爆音庞克奥义》(That's it)片尾名单一跑完,试映间的空气静得出奇,而我不甚确定狂乱的心跳是来自于近两个小时的庞克乐轰炸,还是被电影中不管处于任何绝境都要放手一搏的精神感动。

不过话说回来,这两个或许是同一件事情?

日本独立导演石井岳龙向来以突出的视觉风格和与庞克乐团的合作着称,而这次石井以北海道着名的庞克摇滚乐团 Bloodthirsty Butchers 的歌贯串全片,不论视觉和听觉上都非常过瘾。但与其说是石井运用庞克元素及配乐,不如说他的电影就是庞克本身。这种精神也在电影中十分明确的表达出来。

电影最初在所有人都还搞不太清楚状况的时候,就以激烈的追逐戏开场。街头混混大黑在车站置物柜中找到了某样东西(和 Bloodthirsty Butchers 着名歌曲 Jack Nicolson 的 MV 开头一样),因而被黑社会头目惠比寿追杀。高对比的刺眼日光、快节奏的电吉他,两人不停地跑着,直到汗出如浆、气喘如牛。

一直跑到观众们开始纳闷是否整部电影就是这样从头跑到尾…再也没有任何序幕能比这场戏更精确地揭示油渍庞克精神了!庞克就是不停的奔跑、庞克就是强迫观众不能只挑自己想看的,庞克就是告诉大家这世界可是很累人的…庞克是太多东西了,更重要的,也是导演石井想要表达的,就是庞克的战斗精神。

如果要说它不是什么的话,那就是庞克绝对不能流于沉重,情节的推展还是很重要的,所以总而言之呢,大黑还是被抓住了。和他的前女友阿弥一起关在仓库里。大黑找到的东西具有颠覆黑道世界的力量,而大黑准备要用这东西来对抗控制一切的老大:千手。(同场加映:

问题是,一个在社会最底层的超级鲁蛇,怎么可能有办法推翻呼风唤雨的千手呢?

电影可以大致切成上下两部分,上是没有希望的、黑白的现实世界,而下则是大黑“重生”后的、梦境中的彩色世界。

大黑是个户籍被卖掉,没有身分的黑社会傀儡,而阿弥是个遭到家庭暴力的援交妹,他们处在一个充满剥削的世界,不管如何求助,得到的都是更多的出卖。除了最底层的人以外,所有的剥削者都已形成一个完整的共犯结构,而千手正如其名,身处中心操纵着蜘蛛的细丝,坐享所有的利益。

大黑也面临重大的抉择,他大可以和阿弥一走了之,逃到没有千手的地方,但这世界真的有这种地方吗?

而随着故事的开展,我们才发现关于大黑身世的惊人事实,而这事实让我们理解,大黑与千手、善与恶、乞丐皇帝,差别仅在一念之间。(推荐阅读:

石井在各个层次的象征意义上运用了许多的巧思,电影里主要角色都是以神祉命名,并且这些神祉的特质也忠实的反映在角色个性和故事意义上。

大黑就是大黑天,也就是印度教里的湿婆,是世界毁灭者,但同时也是守护之神,而大黑珍藏在天花板里,总是拿来一读再读的漫画就是《Destroyer》(毁灭者)。在各地的信仰里,毁灭总是伴随着重生。而阿弥代表的阿弥陀佛便是无量寿的意思。(推荐阅读:

不过导演过度重视象征意义和感官风格的结果,导致故事的叙事本身有不小的缺点,有些地方的转换过于抽象而草率,结局也有种为了凸显庞克摇滚的战斗精神而写出来的感觉。不过如果一定要在风格/精神和叙事完整度做出一个抉择,对于这部电影来说绝对是毫不犹豫的选择前者。

你问我为什么呢?因为庞克就是这样啊,就是这样。

或许在庞克风格逐渐被主流文化吸收后,这个词就渐渐的离所有人远去。现在讲到庞克很多人只会想到皮衣、穿孔、刺猬头这种东西,但庞克的精神应该是永远的反主流、反压迫的。

听着草东没有派对的歌我突然想到,其实庞克从来都没有远去,它是不会远去也不会死去的,每当任何地方发生不公、每当有人尝试控制一切、每当利益泯灭人性,响亮的金属和弦就会在我们心中响起,提醒着我们千万不能忘记战斗。