从《因为爱你》反思若做自己意味着失去，那我们有多少义无反顾的能耐？Carol 与 Therese 的情感，是遇见你后，必须爱你。
我没办法再过着违反本性的生活了。
如果因为“做自己”可能会失去一些生命中很重要的人事物，那么你还能那么义无反顾吗？又或者，你会选择做一个违反本性的自己？
一个简单的问题，其实对很多人而言，可能花了一辈子都不见得有勇气全面回答，面对社会的各种道德约束或法律规范，或多或少埋藏部分本性。电影《因为爱你》（Carol）专注于处理 1950 年代美国社会对女同志压迫的议题，探讨为了爱、为了所爱的人，你愿意放弃什么？
1950 年代的美国社会，女性已经在前一波民主及女权兴起的浪潮中正式获得投票权，虽然如此，参政权提升并不表示女性在社会获得全面解放，一个“好女人”仍然受缚于传统，在社会及家庭里需要扮演特定角色；另一方面，同性恋议题在当时仍然保守，甚至一直到 1973 年，同性恋都被美国精神医学学会认定为精神疾病。
《因为爱你》（Carol）正是一部刻画当时美国社会，作为女性又同时具有同志的边缘身分，面临社会结构上无形的，以及法律制度上有形的压迫的电影。
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成为“做自己”的女人
Carol Aird（Cate Blanchett 饰）是社会名流，故事首先以 Carol 为主线，描写一段违反本性的不幸婚姻──爱着女性身体的贵妇与丈夫的分居生活──在这段不幸里，Carol 仍深爱着她的女儿，但对女儿的爱及性倾向，在 Carol 的世界不断拉扯，制造了 Carol 与丈夫家庭的紧张关系。
在曼哈顿的 Therese Belivet（Rooney Mara 饰）是个年轻、初入职场的百货柜姐，导演 Todd Haynes 通过镜头语言，细腻地从二人在公共空间里的眼神交换、言谈内容及肢体互动中，处理 Therese 对性向困惑，却又不自主地受同性吸引的欲望。每次的见面，再制造下一个见面机会；Therese 眼神从困惑，转为爱恋的凝望 Carol；从假装不经意的轻碰，到充满温度、热情的肢体接触。在那个不自由的时空背景里，二个女人自然地依循欲望指引做自己，温柔而坚定。
（图片来源：《The New York Times》）
不过，这段爱情却各自让二人世界付出代价──在 Carol 的离婚诉讼里，同性恋行为是 Carol 患有精神疾病的证明，一个有精神疾病的、不能成为“好女人”的人，可能因此失去女儿的监护权；Therese 探索这段爱情，从困惑、接受、投入爱情／性爱，虽然没有像 Carol 一样面临那么大的障碍，却也一度被质疑受到“魅惑”，也同样不被祝福，她没有主动出击的权力，只能噤声思念。
因为在她追求与 Carol 爱情的同时，不仅仅是女女恋， Therese 更是 Carol 婚姻关系中的第三者、是“不道德的女人”。
换言之，二人在协商“做自己”的过程，同时需要面临被病理化及不道德的污名难题，更可能因此被迫放弃自己所有，放弃女儿、放弃名誉、放弃既有生活圈。
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父权下的无奈
在 Carol 和 Therese 的爱情以外，《因为爱你》更巧妙地呈现更多父权社会里的不平等，在职业及家庭性别角色里，突显当时时空背景下男性掌握的社会优势。当时有社会地位的女人大概只能是谁的妻子，谁的女人（或女儿），电影里虽然没有特别标记，但观察职场的性别角色，女性是柜姐、是辅助的角色（即便 Therese 进到《纽约时报》工作，当男性坐在会议讨论时，Therese 仍然是站在一旁的秘书），社会地位高的职位──双方律师──只有男性；在婚姻关系里，更是明确的呈现男性／支配、女性／被支配的权力结构，而我们再再可以看见受压迫的群体如何努力地想要挣脱，例如不被允许抽菸的妻子，怕丈夫生气而悄悄的在宴会里借菸。
Carol 虽然拥有枪枝，但并不是因为她“很行”，而是因为她面对一个“更有能力／权势”的丈夫，男性权势甚至胜过手枪，暂时迫使 Carol 无奈顺从。
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或许，面对生活中大大小小的父权压迫，我们多习惯自我协商、忍受、隐瞒与顺从。然而，在爱情面前，各种妥协都是更困难的，在成文或不成文的社会规范下，其实我们或多或少，都曾为了忠于自我、为了自己的本性而活，而试图在压迫中寻找缝隙，甚至冲撞。
我不会再让步，我要这段爱情，我不会再否认这件事。你呢？（I will not negoatiate anymore. I want it, and I will not deny it. Would you？）
不被允许抽菸的妻子，还是在生活里寻找可以逃过丈夫视线的缝隙做自己；不被祝福的爱情，也不一定只有让步一途。同样的边缘身分，在那个更被压迫的年代，相较于现在，忠于自己需要付出更大的代价。通过《因为爱你》体会那些受压迫的无奈，或许能让更多现代人，学会尊重每个人做自己的权力。