维持一贯纯情的女孩,越变越复杂的男孩,电影《爱的成人式》用纯爱风格包装推理剧情,主打不到最后一刻看不明白!前田敦子跟松田翔太同台飙戏,谁说爱情不是世界上最伟大的骗术呢?进电影院以前,来听听女人迷作者雀雀的不暴雷影评!(推荐阅读:爱的等价交换

当骗术变魔术

《爱的成人式》是一场秀,秀的是电影表现法所能施展的骗术、秀的是典型纯爱故事里也能藏有骗局的剧本能耐、秀的是演员在名气满溢却迟迟无法突破演技之际的化腐朽为神奇之骗术。

是的,《爱的成人式》的骗术秀,又再一次验证了骗术也能变艺术的诡异真理。

 

电影表现法的骗术

有人说电影是魔术,其实说穿了魔术也不过就是结合了科技和玩弄人性微妙盲点的骗术。但至少电影和魔术,都是受众在已有所预期的心理状态之下、还心甘情愿被唬弄。看戏,被骗,尚且可以。但若面临的是真正的人生、真正的爱情,又有谁想淌入骗局之中呢?

所以《爱的成人式》演给你看,把难堪的东西留在里头就好。(推荐阅读:人妻出轨的情欲出口:日剧昼颜里的女性情欲

 

《爱的成人式》以八〇年代的日本逐爱年轻人作为主人翁,表面上讲的是一位叫做“铃木”的男人从清纯初恋到出社会以后变复杂的爱情故事,但其实电影里藏有诸多蛛丝马迹、再再释放着影不符实的暗示,但观众最终只能在结局五分钟理才看清楚事情全貌。其中玩得最凶的,就是剪接。

一般观众太习惯了电影线性叙事方式、太理所当然地在流畅的剪接之下去理解剧中人物因果关系,所以只要有一双圣诞节的鞋子礼物当串场、受众自然而然就接受了肥男为爱瘦身成功(并习以为常地接受不只一个演员共同诠释一角)的大变身。

时序剪接、物件象征、多人共演一角的电影技术惯用表现法,此时都变成了请君入瓮的障眼法,成就了电影版《爱的成人式》对观众的“电影成人式”。

剧本的骗术

即便对于八〇年代的日本不甚熟悉,大家自小日剧日本电影看那么多,也都知道专情而贤良淑德的女性角色是戏剧爱用的典型/刻板角色。

在接收一段爱情故事的时候,专业的观众自有能耐在最短的时间之内评断每个角色的个性样貌。剧本利用这份人性观察力(或说爱自以为的能力),找来形象清新良好到不行的前田敦子来饰演一个看起来美丽单纯又“品味出众”的“理想女性”,此举不但能加强并加速观众对剧中女主角角色的认同与生爱,也顺势让看故事的人认为“只要女主角一直亲昵地喊着她男朋友的绰号,就表示她还心系着、爱着男朋友”。(同场加映:不简单的偶像剧女主角:陈庭妮

   

反观男主角一路从大学毕业到就业、进入社会大染缸,交际应酬与办公室搞暧昧等等情节的发生,都能催使观众理解“剧本正让男主角变心在即”的预想。

你也可以说世上太多陈世美、使得看官自以为。

总之,以一个亲密的绰号名字、一以贯之的纯情女孩形象、还有日本社会对于一个男人成长轨迹那份理所当然的变化/变心过程,《爱的成人式》在剧本上即铺陈出了一出欺骗剧中人物也欺骗看戏观众的绝妙戏码。

前田敦子的演技骗术

前田敦子国民天后形象深植人心,2012年八月单飞前后已有计画地在参与电影的演出,先是在芥川赏文学着作改编电影《苦役列车》(2012)中短暂出场小试身手、演一名主人翁心中女神的书店柜台小姐,后更在恐怖类型片《黑百合公寓》(2013)中领衔演出一位受尽恐惧折磨而呻吟不断的女大生,挑战日本女艺人演电影的必经之路(没错就是演鬼片)。然真要说她首次自我突破的电影作品,则非《青春,半生不熟》(2013)莫属,片中前田敦子牺牲形象演出一位宅女附身的标准啃老族,甜美度归零、废柴指数破表,堪算前田单飞后最具指标性的一部电影代表作。

时至今年,前田依旧维持一年至少拍摄两部电影的速度节奏,推出了《再见歌舞伎町》以及《爱的成人式》。《再见歌舞伎町》令人玩味,故事讲的是一位女歌手为求出道而不得不配合与唱片公司制作人睡觉的潜规则、以及面临要离开同乐团的队友的难堪抉择,这些事似乎都隐涉了前田敦子在戏外真实人生道路的暗黑面相部分,只是在电影中一切都没说破,而戏外的看戏的观众如我们也只能瞎猜。

紧接着的《爱的成人式》推出,更是让前田敦子简直成了日本版本《控制》里面的神奇爱咪,把戏中人物演得跟真的一样,但当你我看到结局、不免又会被这好厉害的女优吓出一身冷汗。(同场加映:《控制》影评:心理失控,行为更失控的年代

前田敦子,戏里戏外,都继续惹人遐想中。

电影表现法的骗术、故事文本的骗术、以及前田敦子的演技骗术。这三种骗术,把电影《爱的成人式》变成了一场魔术(甚至你要说艺术也是可以的),不过相较真实世间的爱情真真假假,导演算是客气的吧?(笑)