谢欣颖谈《聂隐娘》！瑚姬只有两句台词，却是演过最挫折的角色

四位唐朝舞姬穿着华美服饰，发髻梳得高高地，笑笑闹闹地从廊道远处走来，一副无所畏惧的样貌，迈开步伐，那姿态绝非常人所想的古代女子娇弱模样，步履间尽是豪爽。走在最前头的那位，便是主公宠妃瑚姬，他在四人中显得略为沈着，眼看其他人玩耍胡闹，他只是淡淡微笑着。谁知这廊道还没走到尽头，瑚姬便面露难色，禁不住趴到旁边的柱上，白色烟雾从身上不断涌出，彷佛体内燃起熊熊烈火一般，令他痛苦不堪。

这是《刺客聂隐娘》最早释出的电影片段，短短120秒，却将瑚姬这个角色的个性表露无遗。“瑚姬的霸气不是用在面对主公的时候，她的霸气，显露在当她觉得自己是自由的时候。”谢欣颖淡淡地聊起瑚姬这个角色，他说，自己曾在一开始用错误的方式诠释瑚姬，明明做了很多功课，却往不对的方向去，让他感到非常挫折。

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瑚姬的霸气：当她觉得自己是自由的

“聂隐娘的剧本很薄，只有十几二十页，全都是文言文的，我拿到的时候很慌，想说我连剧本都搞不懂要怎么演？一开始，我觉得瑚姬是很柔弱的，如同我们对古代女子的想像，我甚至还拿绳子绑住自己的脚，想要练习更优雅地走路。”欣颖说，直到现在，每当回想起瑚姬这个角色，他仍然感到满满的挫折，或许是因为从头到脚考究得彻底的服装，也或许是聂隐娘片场的凝结气氛，使得他总是“想太多”。

“穿上那身衣服，我就觉得自己一定要成为瑚姬，但我内心又还是谢欣颖，这种状态让我很挣扎，最后甚至变得四不像。追根究底，就是我真的想太多，侯导要的其实很简单，他就是要我谢欣颖演出我该有的样子就好，我甚至觉得应该把我小时候演戏那种感觉拿出来。”找不到角色定位，让欣颖像在一团迷雾中暗自摸索，而带领欣颖走出迷雾的便是侯导，他希望欣颖去想像瑚姬的过去，以及属于瑚姬的自由。

“我把我的困惑告诉侯导，他要我去想像瑚姬的过去。在瑚姬嫁给主公以前，在他的家乡里，也许是每天骑着马、跳着舞，自由自在的像小鸟一样。而嫁给主公之后，每天守在寝宫等待心爱的人归来，却成了他唯一能做的事。”身而为妾，也无法与大老婆争宠，这只自由的小鸟，便成了一只笼中鸟。

“我会觉得，瑚姬很可怜。这种情形，就好像是我抛弃了过去的我，成为现在的我，但现在的我却无法为自己带来快乐。”对欣颖而言，瑚姬只有在跳着胡旋舞时拥有属于自己的自由，其他时候，他的喜怒哀乐全都仰赖着主公，彷佛这个人的生命完全建筑在另一个人身上。

面对瑚姬这个角色，欣颖虽然在谈吐之间满是挫败，但他仍然认为瑚姬是他演戏生涯中，最喜欢的角色。熬过了当下的苦，留下的便是满满的经验与学习，在聂隐娘里，瑚姬的片段说起来并不算多，台词亦只有两句，但对欣颖而言却是相当深刻且难忘的过程。

我有幸先观赏了这部电影，欣颖与主公一起跳着舞的样子非常迷人，他说自己肢体不协调，这胡旋舞是他苦练出来的，我全然无法相信。那旋转着的画面，着实美丽而自由，转着转着，彷佛转出了一片大草原，令我至今难以忘记。我想欣颖真的演活了瑚姬，若是换作他人来演，瑚姬的气质想必便不一样了。

侯导的片场，缓慢而宁静

“聂隐娘的拍摄现场，大家像在玩一种‘谁先讲话谁就输了’的游戏。一进到那个环境，没有人在说话，因为大家都很专注在自己的工作状态上，这是我拍电影到现在以来，第一次遇到这样的情况。我相信也只有侯导的团队能做到这样。”聂隐娘的演员阵容坚强，我问欣颖，与舒淇、张震这些经验老道的实力派演员一起拍片，是否有什么新的体悟？

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欣颖说，自己与舒淇对戏的部分不多，因此，倒是从主公张震身上学到不少，他观察张震，发现他只要在片场，就在角色里。“即便是导演喊卡，修灯光或调整什么，他都会静静的待在那个环境里，霸气永远不会流掉。我觉得这是我要再学习的地方，这其实很难，有时候旁边的人过来和我讲话聊天，我就会把谢欣颖又拿出来。”他说，拍到后来，自己在休息时间就会安静地坐着，在聂隐娘现场，大家都想要把自己分内的事做到最好，因为跟侯导工作，没有“差不多就好”这种事。

“比方说，侯导如果觉得现场的陈设、美术、道具做得不够完整，他不会叫别人去弄，反倒是自己默默开始做，大家看到就会很紧张，自然而然对自己要求更严格。”我想像侯导身体力行的模样，便觉得能够体会在聂隐娘片场缓慢而凝重的气氛。每个人的那份战战兢兢，并非是被强迫做出的反应，而是因为打从内心敬重侯导，想与他一起创造完美的电影，而自诩绝对不能成为拖累团队的人。这样的团队，非常强大。

我问欣颖，这次跟侯导合作，有没有从他身上学到什么？“有，绝对有。”我的提问还没问完，欣颖就频频点头。他说，如果在电影拍摄期间问他这个问题，他一定回答不出来，因为在那个当下的焦虑和紧张感还是非常巨大。但在拍摄结束后的现在回想起来，欣颖觉得相当感念侯导，他说，虽然在片场时与侯导直接接触的机会不多，但他也常透过侯导与其他人的对话更加了解这部电影，以及推敲自己诠释角色的方式。

“我后来才明白侯导伟大的地方。以前我接触的剧组，很多时候根本没有多余的时间让演员发挥，我们被要求每个动作、眼神都要很快到点。但是跟侯导拍片完全不一样，压力都是他和其他工作人员在扛，当侯导的演员，很自在。他就是把你丢到那个环境里，让你去试，这样而已。”在这个事事都求快求准的时代中，侯导喜欢细火慢熬，什么东西刻意去做了，便不自然了，身为习惯了凡事求快的专业演员，欣颖在侯导面前必须缓下脚步，重新归零。

《刺客聂隐娘》不只是电影，更是艺术品

我在金马影展的特映会上，和满座的观众一起看了《刺客聂隐娘》，只记得在侯导与闻天祥的映后座谈中，侯导不断开玩笑地说：“就是要你们再看第二次。”没错，老实说，很多情节我还真的看不明白。看聂隐娘，只觉灯光、画面、氛围极简极美到使人沈醉，但情节和对白之少，却又令人摸不着头绪。

对此，编剧朱天文是这么说的，当他初次看见聂隐娘成品，觉得像是被遗弃了，侯导像火箭升到外太空，途中一截截弃守了推进器，极简到不带感情。“你要这样啊，你要取得自己，你不理人间，但这是多昂贵的自由翱翔。”这是朱天文和侯导说的话，我问欣颖初次看见聂隐娘电影的心情，是否也如他一样？欣颖摇摇头，只说他太敬重侯导了。（同场加映：荒凉世代里寻找同类！朱天文谈聂隐娘：“每个人都有自己的孤独处境”）

“说是盲目也好吧，我不会去怀疑自己喜欢和尊敬的人。其实成品的节奏和氛围和我想像中相去不远，但电影的确拿掉了很多交代支线，我们看过剧本，可能比较懂在讲什么，对观众而言或许就会有点困惑。但是，有些故事如果说得太直白了，没有留太多空间给大家想像，就好像你没有带大脑去看一部片，没有别的答案；看侯导的电影，你可以有很多答案，每个观众想相信什么，就去相信吧。”

欣颖说，以前很怕遇到会磨戏的导演，但在拍摄聂隐娘期间，他发现侯导的磨是有价值的。观众在大萤幕上看到的东西，都是用时间磨出来的，而非单纯用技术堆砌起来。“我真的觉得，这只有侯导才做得到，聂隐娘绝对是一部值得探讨的作品，它是艺术品。”愿意花三年时间，让演员和剧组去琢磨一部电影，电影圈里，除了侯孝贤这个人，也想不到谁有这样的胆识与能耐了。

我眼中的欣颖，有着独特气质和自然演技，在台湾演艺圈中，想不出一位与他拥有相似特质的女星。从《杀人计画》开始接演电影，靠着《爱丽丝的镜子》拿下金马奖最佳女配角、《消失打看》和《命运化妆师》拿下台北电影节最佳女演员，这么样一位会演、能演的人，居然在聂隐娘中获得这么深的挫折感，我能从他的话语中感受出来，透过拍摄聂隐娘，欣颖自觉更成长了些。嘿，到戏院看看那支胡旋舞吧，你会在极简极静的留白中，看见专属于那个时刻的丰富热闹，以及看见隐藏其中的，瑚姬的自由。