看好野工作室新作《99封告白信》里的爱情独白,听独挑大梁的女主角范晓安与我们分享戏里戏外的她。

范晓安,北艺大表演组毕业,以演员为业,走跳舞台影视,唱歌调剂身心。七月底完成大爱《望你早归》的拍摄,又马不停蹄地回到舞台剧的排练场向自我挑战。气质温暖清新却又不失幽默,可以在〈“Protis普丽斯”想要一个完美微笑_在家面试篇〉的广告中看到她的灿烂笑容,公视学生剧展《孝悌儿童》中看见她身为人母的温柔面向。

是什么样的机缘和念头,让她从原本学习的外交系走上表演一途?她具备了哪些特质,让她在这条路上持续发光发热?而在这次新作,由好野工作室制作的《99封告白信》中,她如何独挑大梁,饰演唯一的女主角。

Q1:第一次以演员的身份站在舞台上是什么时候?是怎么样的过程呢?

一切要从“政大传院剧场”说起,当时才刚由大一要升上大二,也刚考进传院剧场,对于演员甄选很懵懂,心里只想着要试试看,然后到现场,学姊(导演)刘佩如就说:“来!你唱两首歌。”我就唱,然后就上了,我的第一出戏《野餐时光》也由此而来。在《野餐时光》里面,我常常都说我的第一个角色就是一个鬼魂,因为那个角色就是剧中女孩的另一个面向,在剧中我对着那个女孩说:“我就是你!”因为当时真的完全不懂也没有学过什么叫作“演戏”,只是觉得这台词应该是这样读,然后一面读脑中就会有画面。记得其中有一场戏是怀念妈妈,我在首演之前非常紧张,就打回家给我妈,跟她聊了一下,后来在演出的时候我感觉我妈就坐在观众席里面,那感觉很奇妙,我到现在都还记得,有感觉、感动和情绪。(推荐阅读:当有一天,妈妈老了...

Q2:在大学时期已经累积许多表演的相关经历,让你进入到表演所的契机是什么? 

毕业之际,规划未来的时候,完全没有表演这个选项,那时我所能想的选择就是:找工作、延毕作交换学生或是考外交特考(考公务员)。我在政大的最后一次演出,佩如(《野餐时光》的导演)回学校看戏,演后她问我:“你要不要去考北艺大表演所?”我还记得她问我是12月30日,那年12月31日北艺大研究所报名截止,我在最后一天报名。备审资料呢,截止前九分钟到邮局把资料寄出去。

还记得那年过年,我带着厚厚一叠考试书目回家,爸爸妈妈看到那些书目的名称,开始有了担心的念头,要我好好的跟他们聊一聊未来的规划,或许这也成为我日后不能放弃的原因,我考上了,我从表演所毕业,这是我选择的道路。(延伸阅读:一个演员在纽约的真实告白:“下定决心做异类,我觉得自己自由了”

Q3:在表演所的生活中有颠覆你对表演的想像吗?

“要把自己站稳了,才用自己去诠释好一个角色”

我觉得进到北艺大很珍贵的是有很多“机会”,可以接触到各式各样和表演有关的,和剧场有关的。更珍贵的是,懂得如何和自己独处,很多课程的最终目的,是要我们内在探索,崩解之后才能真正瞭解自己是谁,然后再造。虽然表面上这和表演技巧没有直接的关系,但相对于过往,我更懂得生活,活在当下,更瞭解自己,“要把自己站稳了,才用自己去诠释好一个角色”。(你会喜欢:独处美学:学会自己一个人,才能享受复数的生活

Q4:晓安是个各方面能力都非常优秀的女生,为什么选择了表演作为未来的道路?

“不是我选择了表演,是表演选择了我。”

如果当时没有考上表演所,或是毕业之后完全没有表演的机会,我可能就不是现在的样子,所以与其说是我选择表演作为未来的道路,倒不如说我的能力和表演的机缘慢慢地让这条路成形了。

也或许也是我知道自己还有很多能力,所以更放心地往这条路走吧!如果不能支撑生活是没有办法谈梦想的,我知道自己具备什么样的能力,可以在表演的案子还不够稳定的时候供给自己生活所需,管理自己一天所需的开销,因为生存不能继续,心不定就很容易放弃,让自己的心可以很沉静去体验每一天的生活,或许机缘也就因此而来。

Q5:你怎么看待表演和生活,演和不演之间,有过入戏太深的经验吗?
 

“好玩”很重要!“生活是体验,演戏是出口”。

我做每件事情都抱着好玩的心情,生活中其他事情也是,像是我去学吉他、参加音乐营、冲浪、滑板、学做面包……,体会过了,这些事情又成为我表演的养分。生活这件事应该要被摆在更高的位置,生活中包含表演、工作,我不敢说我很会表演,但我热爱生活。

演出的时候,我是一个很控制自己的人,我想我不会入戏太深,可能是因为在一次次排戏中,我都会设计好每一个细节和表演的路线,其实刚开始我没有发现我有这样的习惯,这是和我一起演戏的人的观察。但后来我想,不能放弃这些细节,因为当细节都设定的很完整,在限制中会找到更大的自由,而且这样也会让每次演出都可以达到水准,甚至水准之上。(推荐阅读:狄志杰、张勋杰谈无可自拔的戏瘾:“站在舞台上,就要活在角色里!”


Q6:在这次《99封告白信》中的表演,对你来说面临着怎么样的挑战呢?

“独脚戏”

在这之前我只做过一次独脚戏,当时我曾和我的表演老师讨论过,这是一个非常不符合一般状态的表演,意思是日常生活中,一个人不可能自己喃喃自语讲这么多话。因此,需要很多形式和方法,才能让独脚戏继续。

最常见的方式是一人分饰多角,但对我来说这是很困难的,在角色和角色间瞬间的转变,依照我现在的表演方法来说不容易达到,颢烨便从我的演员特质找寻剧本创作的素材,不必分饰多角而是呈现一位女性的众多面向。独脚戏在排练的时候,我经常需要问导演颢烨,我现在在哪?我在跟谁讲话?是摄影机?是墙壁后面的人?是……?必须要确定这些事情,和背后动机,才能让表演继续下去。

另外,虽说是独脚戏,但我的对手其实有影像、音乐、舞台上的信纸……,在排练的时候还有导演,当这些元素进入到表演的时也是很大的挑战,我必须倾听的对象不再只是自己或其他舞台上的演员,而是囊括整个剧场的元素。

Q7:你觉得你和女主角沈怡君因为开始饰演她有产生什么特别的连结吗?

想找到自己的独特性却又不敢太特别。

在最一开始还没有这个角色的时候,我和导演颢烨聊了很多,去了解颢烨想要创造一个什么样的女性,以及她为什么有这样想法。再从这些想法里,加上后来成形的剧本,我建立她的基本资料,像是生日、星座、血型……,我必须根据这些事实,确定这个人的存在然后才能饰演她,甚至去想像她和心仪的对象第一次碰面的情景,对方穿的是带有非常细微蓝色条纹的衬衫,穿着上班族的西装,非常具体。

虽然我跟剧中女主角沈怡君,个性相差甚远,但我理解她,我用我们曾经都有的经历和她有所联系,像是恋爱的面向、心动的时刻、告白信中的字句。我觉得这个角色其实很平凡:29岁的上班族,想找到自己的独特性却又不敢太特别,也会想和别人不一样。就像我也会想和其他人不同,只是我更勇敢地作出选择,所以在饰演怡君的时候,我会回头想,如果今天我安分的上班,会是怎样的生活。(推荐阅读:一辈子恋爱!赤裸拥抱爱里的美好与伤

Q8:你觉得怡君和现代都市之间是什么样的关系?

或者我们说这个社会好了,根源还是回到“人”,因为社会还是由人组成的。我没有办法绝对的认定这个社会是对的或错的,以及强加在怡君身上的压力是什么,但我想关键是“同理心”吧!人有没有办法用同理心去理解和对待彼此,我觉得是很重要的因素。

另外,这个社会虽然提供了很多框架,但也给我们很多选择,这个角色很有趣的地方在于,她既不是贫穷线底下毫无选择的人,也不是完全自由的,就和在现代都市的我们一样在看似无限制却有限制的边缘游走。

Q9:最后,再一周不到的时间就要正式以沈怡君的身份在观众面前亮相了,给观众一封告白信吧!

来看演出吧!

我觉得这是一个很丰富,很有诚意的制作,而且颢烨和这个团队真的把自己最好,最棒和所想要呈现的各种面向都呈现在观众面前了,只要愿意进来剧场,一定都可以拿到属于自己的东西回家。所以,来看戏吧!

 

图片来源:

“好野工作室”第五号作品|《99封告白信》(The Confession)

好野工作室 W.H.Y. Wilders Studio
好命幸运的人们,聚在一起肆无忌惮的撒野。由王颢烨发起,期许以撒野般的冒险实验精神,持续关注城市人物风景。透过广邀艺术家参与创
作,进行大量讨论及对社会现象的反思,企图于剧场艺术中实验当代新美学,发现更多的可能性,同时引发思考,使剧场艺术持续于日常生活
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摄影|李欣哲
演员|范晓安
编导|王颢烨