女人迷关心两性意识也关心女性主义而今天周三女人日介绍的三位女性影人，都是电影史上捍卫女权发展的翘楚。
玛塔．梅塞洛斯，匈牙利史上第一位女导演
“我在莫斯科念电影，因为那时候匈牙利的电影学校没有一个女生。”
玛塔．梅塞洛斯(Márta Mészáros)生于1931 ，为东欧匈牙利历史上第一位女导演。在1975年以着名电影作品《收养》荣获柏林影展金熊奖，同时是首位获奖的女性导演，奠定了女性影像工作者在国际影坛殿堂的地位。
过去60年玛塔投入影像编导创作，累积了近百部的电影创作，其作品内含女性自觉、性别议题及对抗父权，题材大胆、挑战保守，重新探讨女人怀孕、生产，堕胎，呼应了1970年代中后期蓬勃发展的西欧女性运动。这位自60年代起把女性主题引入欧洲电影前线的匈牙利导演，对东欧女权发展的影响力占有举足轻重的地位。（台湾导演易智言：身为创作者，我想为社会发声）
5岁时随双亲移居苏联，成长于史达林政权统治时期。玛塔的母亲死于难产，父亲在被遣送至集中营后失踪，这些记忆后来化为她最着名的“日记三部曲”，故事背景反映二战结束后，苏联社会主义下的匈牙利政治、文化价值和社会阶级。导演的自身经历刻划出细腻又酸涩的历史伤痕，以独特的女性视角重新审视东欧现代史。《给孩子的日记》触及具争议性的历史题材，在西方被禁播两年后，在1984年坎城影展，赢得评审团大奖及金棕梠提名。1987年《给爱人的日记》荣获德国柏林影展银熊奖及金熊奖提名。1990年《给父母的日记》完成了《日记三部曲》更加奠定了他影史的地位。2007年玛塔获颁柏林影展的金摄影机奖肯定他为电影的终生贡献。
2014年台湾国际女性影展焦点影人专题，特别挑选出他多部经典作品《收养》、《怀胎九月》、《女继承者》、《给爱人的日记》、《非关安娜》，《非关安娜》让两个不同时代、不同背景的人物面对面交锋，见证玛塔走过这段动荡历史所留下的足迹。《收养》、《怀胎九月》与《女继承者》承袭玛塔电影中的女性主题，从未婚生子、非婚领养、小三等前卫禁忌的题材，深究女人自我实现与社会现实之间的拉扯，呼应1970年代中后期蓬勃发展的西欧女性运动。玛塔的电影不仅是我们回顾时代变迁的蓝图，更对东欧女权发展的影响力占有举足轻重的地位。
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凯瑟琳．布蕾亚，挑战爱欲极限女导演
“这部电影不是一部爱情电影，也与两性无关，而是讲述一个人了解自己属于某族类，而另外一人归属他族类产生的隔绝感。”
凯瑟琳·布蕾亚 Catherine Breillat 有着作家、编剧、导演、演员的多重身份，曾和义大利国宝级导演费里尼共同编写他的电影《船续前行》（And the Ship Sails On）的剧本；其小说《警察》（Police）也曾被坎城金棕榈奖导演莫利斯·皮雅拉（Maurice Pialat）拍为电影。他的文学与电影作品一直挑战着法国甚至全世界的道德尺度和性别界线。1976年改编自他小说作品《气窗》拍摄而成的第一部电影《爱欲解放》，由于尺度大胆并充满性器官的特写镜头，曾在保守的70年代禁演。
异于主流电影中对女性情欲与情感的书写方式，在他的电影里大概看不到对纯洁的人物与感情的描述。对凯萨琳布蕾亚自称为艺术的电影呈现，在许多观众看来，是绝非日常生命的周遭世界，在突显内外在的赤裸和暴虐中，他不手软的呈现他所谓之“真相”或“真实”。过去禁忌的电影如今再度受到影评人和观众的肯定；其前卫、尖锐却又充满反省力的拍摄手法，正在文学界或电影界引起一股热潮。（裸体有罪？珍妮佛劳伦斯裸照背后：触犯隐私权比女人享受性还道德？）
莎莉．波特，英国最重要女导演
“有些故事还没有被诉说，但并不代表它不存在。”
莎莉波特 Sally Potter，可说是英国最重要的女导演之一，他最为台湾观众所知道的作品可能是根据维吉妮亚·吴尔芙小说改编的《美丽佳人欧兰朵 Orlando》，而台湾女性影展于 1993 年放映的是他早期一部很前卫的女性电影《我做牛、做马、是男、又是女 I Am an Ox, I Am a Horse, I Am a Man, I Am a Woman 》。
莎莉在1946年生于英国伦敦。14岁即开始尝试八厘米电影的拍摄，并于伦敦现代舞蹈学院攻读，在舞蹈、表演艺术、音乐各方面都展现了她独特的才华，为知名表演艺术工作者及导演。他的作品经常融合各种艺术元素，结合前卫电影的实验影像，谈讨当代性别政治议题，1979年的个人首部实验短片《惊悚》即被视为女性主义经典电影，1992年的《美丽佳人欧兰朵》，是他筹备策划七年的作品，成功地为他赢得威尼斯影展OCIC特别奖、欧洲电影奖等国际大奖，奠定个人在影坛之重要地位。在众多女性导演中，莎莉的重要性不言可喻，其电影中不断探讨对于女性身份的焦虑，并以不同视角阐述女性主义，将女性问题藉由电影清晰呈现在众人面前。
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资料提供：台湾国际女性影展