少女老王评《血橙》，一本让你以为自己能逃脱厌女标签的悬疑小说，翻到最后一页，才发现原来你我都是真凶手。
文｜少女老王
《血橙》的书封介绍很直接的阐明，这是一本充斥“厌女情结”的悬疑小说，而这个不管谁听到都想第一时间否认的情结，就是一个陷阱、让你以为自己能凌驾其上，用上帝视角解谜。
海莉叶·泰丝《血橙》│寂寞出版
我发狂般翻页，亟欲知道后续。痛快，强迫症般的阅读体验。
但是，为什么在这样的前提下，读着读着，竟觉得书里发生的一切荒诞“我们早已习惯”、甚至还能替加害者毛骨悚然的行径“找理由”！原来那些被利用的强暴、被践踏的尊严、被遗忘的付出、被恶意深掘的伤口，种种失序拼凑出的、竟是云淡风轻的日常，我们挥挥手不耐地说“好了好了我知道这些都在厌女”，就这样挥去了藏在背后的真相。
直到翻到最后一页，才发现自己也是凶手。
在厌女的世界，一个女人拥有的越多、似乎就必须失去更多，才符合女人在父权意识与性别刻板印象中，次等且顺从的阴柔人设。
“应该要再努力一点的。”在《血橙》里，我感觉自己最常看到的（或是感知到的）句子就是它了。
女主角艾莉森的丈夫卡尔失业，让艾莉森不得不挑起养家重担，并且为了给可爱女儿一个衣食无缺的童年，重新披上律师袍、戴上刺痒的假发，重回颠倒是非的刑事司法战场，面对无数个抢劫犯、杀人犯、诈骗犯、强暴犯⋯⋯这不是一份轻松的工作，每天从助理那收下的粉红丝带捆起来的文件，都是在期待她能翻转自己人生的委托人。
她拚命的工作、赚钱，但肩上的沉重担子非但无人分忧，还只是越来越重，因为她在外头做得越好，变成“男主内”的丈夫卡尔就会更不满足。
接女儿放学、陪女儿上游泳课、带女儿去游乐场玩⋯⋯这些我以为是一个父亲对女儿真心付出的爱，都变成拿来勒索妻子的理由，“因为妳对女儿没心，才害我没有自己的时间”。卡尔言语间溢满渗骨的酸寒，不留情面的直接要求艾莉森，只要踏进家门，就该变回称职且完美的母亲、妻子、女主人，就算现实的重担压得艾莉森失误连连，卡尔只是不断的要求艾莉森要再努力一点，“最好能像以前一样”。
好像自己持家带小孩很委屈一样。
艾莉森以前是什么样子呢？就是在卡尔还没失业前，那个扼杀自己全部、全心全意相夫教子的样子。
这是卡尔期待她成为的样子，却也是卡尔厌恶他自己的样子。
就算时代走到今日，我们已经明白，性别不该受到绝对标签的束缚，没有人规定只有妈妈可以去校门口接小孩、没有人规定只有爸爸可以去外面工作、没有人规定只有妈妈一定要懂得煮饭、没有人规定只有爸爸要当唯一经济来源。
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但是这个社会，依旧没有停止分类。
女人，就该是“被谁疼爱”；
女人，表现的太强势干练“就会没人要”；
女人，体贴温婉还会读空气，就是“可以嫁了”
女人，最理想的归宿就是“跟男人结婚”；
女人，结婚后就该“以夫家及小孩为主”；
女人，婚后追求梦想就是“不替家庭着想”；
女人⋯⋯难道一定要像个“女人”，附着在谁的身上，才能不用将自己放在最前线冲撞、轻松被这个社会接纳吗？
而男人，一定要扛起这么多无谓的阳刚担子，用大小声去换尊重、用让人恐惧的施压来满足好胜心、或是不惜出动暴力以维持自己“主要”的位子吗？
整本书里，每个成年人都背负着性别枷锁、一步一步的走错，直到无法挽回的那一刻，也仅仅只是领悟了枷锁的形状，却仍然不用脱下这副枷锁。
为什么？因为在这个世界里，不背负枷锁，好像就无法活着。
男人与女人放弃扭转性别刻板印象的结果，只是让厌女情结换个隐晦的方式存在，比如说被压在平权议题之下藏着，你知道它就在那里，但我们都知道该怎么假装，假装自己看起来很正常、很符合潮流，一点都“不厌女”，不论男生女生都一样。
终于，不断假装自己没事的艾莉森，错过了看见丈夫卡尔眼底阴影的机会，间接引发了一连串让人难以置信的恐怖效应。
同一时间，始终没学会体谅之道的卡尔，却是非常清楚地掌握住艾莉森所有的阴影，甚至是用轻浮又随便的脚步去践踏，手里则只使出捏死蚂蚁的轻巧，就掀起厚达百页的波澜。
悲哀的是，艾莉森明明拥有事业与家庭，却还是任由自己的付出被曲解、被忽略、被遗忘、被压制，甚至是被曾经爱到浓烈的枕边人、用极其不尊重的方式推进深渊时，她竟也甘愿坠落⋯⋯并且觉得这是应该的。
因为艾莉森出轨了。
出轨在道德上是无法原谅的错误，这些艾莉森都知道，但她真的太累了，在卡尔面前，不管做什么都是错的。像是为了讨卡尔欢心，下班回家还是拖着快倒下的身心煮晚餐，菜品是费时的炖肉，却因女儿一句“今天不想吃肉”，又让卡尔逮到机会变身“标签机”，印出一张张不称职母亲、心里没有家人、不够努力的负面标签，将艾莉森包裹得毫无吸引力，这些艾莉森都知道。
明明人在避风港里，却没有一个角落是属于她的。
就算艾莉森怎么努力，好像也达不到卡尔的要求，细心炖煮的晚餐在卡尔几句糟塌下，用叉子全扫进了垃圾桶，变成破烂的碎肉跟红萝卜丝，看起来恶心又丑陋，就像是事业有成的刑事律师艾莉森，才刚拿下一桩谋杀案、事业正准备要起飞，但这些辉煌在爱人面前，只是恶心又丑陋。
可是艾莉森没办法说什么，因为她出轨了。
她无法在避风港靠岸、她迷航了，迷航在被谁渴望的欲望之中，无法自拔。而我们也随着自身对出轨的强烈道德批判、以及艾莉森反射动作一般的自责，忽略了卡尔长期以来精神家暴，直到我们都开始把艾莉森惊险维持住的“看起来”事业家庭两得意假象，当作汪洋中一片浮冰抱着时。
我们全上当了，上了作者海莉叶．泰丝（Harriet Tyce）的当。
作者海莉叶．泰丝曾是刑事辩护律师，她将在法庭上难以变成呈堂证据、好像只能“试着博取陪审团同情”的“亲密关系里的暴力与操控”，毫不遮掩地摊在字里行间、甚至密集到每翻一页就会看到，但我们依旧被主流意识蒙蔽了双眼，并在各种道德批判中，擅自忽略艾莉森的付出与压抑、直到最后发生惊天反转的结局，才不得不在你我无法想像的罪恶面前，承认自己“真厌女”，厌到都忘记了，人本就不该是绝对的阳刚或阴柔。
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这样的想法，是会出人命的。
（本文作者着有《比鬼故事更可怕的是你我身边的故事》）