盘点剧中女性角色，一个比一个还要 badass：最雷队友到最杀抢匪的东京、小三变抢匪的莫妮卡 、零负评的奈洛比、地表最强孕妇艾利西亚，她们展现的力量，就像在对世界大喊：“去你的父权！”（内文有雷，斟酌观看）
剧照来源 | IMDB
《纸房子》（La Casa de Papel）从 2017 年底第一季于 Netflix 首播以来，成为该平台目前在全球收视最高及最受欢迎的非英语剧集，该剧第四季于今年 4 月上线，还一度挤下各大美剧和韩剧，冲上排行榜冠军，可见该剧在热播四季后依旧火红的程度。《纸房子》在许多方面来说的确配得上西班牙神剧的美名，紧凑的节奏、近乎艺术电影质感的影像设计、意想不到的情节转折、跳跃穿插的时间轴和每集都结束在刚刚好的断点（每集到结尾都让人想嘶喊：给我下一集！然后就马上点开下一集也不管现在是凌晨三点钟），让人从第一季开始就看到欲罢不能。
剧中各个主要角色的性格塑造也是这部影集优秀的地方，在全然的善与纯粹的恶已经无法满足世人想像的戏剧世界里，带有怜悯之心的恶人与血液流窜暗黑因子的好人，这类挑战灰色地带的角色，才更有可看性。
影集中的“达利帮”由各类罪犯组成，他们因为犯罪首脑“教授”（艾拉罗・加西亚 饰）而齐聚，挑战西班牙历史上难度最高的抢案。他们荷枪闯入西班牙皇家造币厂，挟持人质，并利用这段与警方对峙的期间自行印制无编号难以追踪的钞票，而对峙时间越长，他们所能印制的钞票也就越多，因此故事在教授使用各种拖延时间之术与警方如何破案之间开展。但当然一部具有娱乐性的连续剧，除了烧脑的斗智剧情外，还需要有情感戏的陪衬才更加完整，《纸房子》当然也承袭了大部分欧美剧集都有的感情大乱斗公式，给予观者各层面的感官刺激。
除了上述的成功因素，其他让这部影集能够吸引到广大观众群的原因，还包含了剧中诸多非传统的角色塑造，每每出场都出乎人意料。此外，女力崛起也是这部影集主打的精神之一，剧中的女性角色一个比一个还要 badass，而且她们酷帅的程度还会进化，让人看了大呼过瘾、意犹未尽，此外，仔细观察她们成长的进程，其实是步步朝向体制与父权的挑战与反抗。
从最雷队友到最杀抢匪，不过是四季的距离
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剧中的颜质担当“东京”（乌苏拉·可贝萝 饰），被予与重任的她不仅是故事的主角之一与主叙述者，剧中有许多重大情节的发生都与她有着紧密关联，是不可或缺的核心人物。东京身上融合了各种极端的性格与特质，她坚强、性感、无畏有 guts、重义气，从不惧当第一个冲锋陷阵的战士。但同时她冲动、火爆易怒、缺乏判断力和情绪化，她欠缺思考的行动经常打乱团队的各种计画和引发各种转折，被网友喻为最雷队友，而外国影评也用“strong but irritating”（坚强但令人恼怒的）来形容东京的角色形象。
但到了第四季，东京的形象终于有些微转变。她变得比较懂得处理及消化个人情绪，甚至帮助教授释放他压抑的悲痛，计画才能继续进行。而在好友奈洛比死后，她并没有立即拿起枪展开报复，反而在冷静之后主导并执行新的计画，让团队在第四季尾声攻下一城。她反骨和阴晴不定的性格，加上带有死亡气息的性吸引力，也让第四季的敌军甘迪亚对她几乎是束手无策。而东京在第四季的转变，也是这部影集迷人的地方，里面的角色总会不停的进化成长。
小三变抢匪，原来我可以如此强大
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同样会进化的角色，还有莫妮卡 aka 斯德哥尔摩（艾丝特·阿赛沃 饰）。
莫妮卡原本是造币厂的员工，厂长阿杜罗的情妇，在第一季里她被塑造为娇弱、自尊心低落、单纯且易受骗的，并受制于一段压抑的感情关系中。但在与抢匪丹佛相识相爱后，尽管背负着罹患斯德哥尔摩症候群的污名，她仍决然抛开过去的包袱，成为抢匪的一份子。在第四季中，她弱女子的形象也有所转变，不仅多次亲上火线战斗，与队友里约的关系更像母亲一般的提供安慰与关爱，用温柔坚定的力量协助他对抗创伤症候群，更在奈洛比死后坚毅的扛下她的指挥工作，成为刚柔并济的强大女性。
剧中零负评女神是她
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如果说东京是这部影集里最不讨喜的女性角色，那在剧中达到几乎零负评高度的女角，大概非责任心强、勇敢坚毅、内心良善、幽默风趣又善于鼓舞士气的奈洛比莫属了（艾芭·弗洛雷斯 饰）。她在第一季中还有着过于冲动、思考不够周全的缺点，但越到后面几季，她的角色越发成熟，成为团体中的灵魂人物。每当团队遇到困难，奈洛比经常是那个控制混乱场面、安抚民心，同时开启她高度执行力的角色，各个抢案如果没有她的控管能力与凝聚力，绝对会沦为一场灾难。
在她身上，我们看见各种现代女性的挣扎
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在前两季负责造币厂抢案的女督察蕾凯尔（伊特斯尔·伊图诺 饰），不只是个刚正不阿的政府公仆，她在剧中也是个有着复杂背景、充满矛盾感的角色。在工作时，她聪明冷静，从不贸然出击，但当她缓缓将长发盘起，你就知道她已经做足准备，即将大展身手。她也是警方端唯一一个在谈判功力上能与教授匹敌的人，她利用过人的观察力与以柔克刚的手法，好几次险先破解教授的手段。
但私底下的她，是个正从家暴阴影中复原的女人，同时发现母亲罹患了阿兹海默症，逐渐无法协助照顾她年幼的女儿。面对高压的工作、私生活的崩毁、对情感关系的不信任，在蕾凯尔身上，我们看到现代女性在社会、家庭、职场与感情关系中好几次濒临灭顶的挣扎，但也看到了那份属于现代女性的自信与坚毅。
一看就知道，她是来争地表最强孕妇的
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而第三季出现的新角色艾利西亚（纳瓦·尼姆利 饰），取代了蕾凯尔的位置担任与教授谈判的督察，艾利西亚被塑造成如蕾凯尔 2.0 版，同样聪明机警且强悍能干，但却少了同理心，她囚禁并审问里约的手法残忍不仁，且同样身为人母，她却利用奈洛比的孩子做为反制她的武器。她不在乎违反法律、违背人性，只为达目的而不择手段。她一边挺着孕肚营造假慈母形象，一边做尽折磨他人之能事，让艾利西亚这个角色充满极端的违和感。
然而我们最后看到，艾莉西亚并不是想要破案来建功立业，她是真正沈迷于这场猫抓老鼠的游戏之中，她渴望赢得胜利，甚至不在乎起而反抗体制，牺牲她个人的事业与地位。而她也再再证明，她不如蕾凯尔这般感情用事，是破解这桩抢案的不二人选。
不遑多让的反差萌男角们
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除了上述的女性角色外，剧中的男性角色也有不少颠覆你我想像的形象。
劫富济贫的英雄式罪犯我们都略懂一二，但《纸房子》中神机妙算的主脑教授，沈着冷静、犯罪讲求规矩与原则，同时带点社交障碍的文静书呆子形象，绝非我们熟知犯罪首脑的模样，如果东京是剧中感性的代表，那教授绝对是与她反差最大的理性代言人。看似对社交有障碍的他，却异常的擅于打心理战，总能洞察先机、超前部署，让警方怎么也攻不进他的计画之中。总让理智主导一切的他，在剧中不断为各个放大个人情感的队友善后，而也许是浅移默化的结果，教授在碰上督察蕾凯尔后，也无法再只用冷静的大脑思考，他疯狂的爱上了她，而这成了他原计画中没有算计到的最大变数，是剧中不可或缺的高潮转折，也让教授这个角色多了点人味。
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而剧中担任第一场抢案内部负责人的柏林，取代了主谋角色原本该有的设定，在他文质彬彬的绅士外表下，暗藏的是反社会与自恋式人格。他骄傲自满、目中无人，但同时他也非常擅长高压下的危机处理，因为上述特质，柏林成为剧中极具领导魅力的领袖。不过，因权力使人腐败，担任负责人的他总是祭出最激烈的手段惩罚违反规矩的队友与人质，激起众人的反叛心，引发抢案期间好几桩致命的错误。但他也是除了教授之外最在乎这场抢案成功与否的人，以致于最终他愿意牺牲自己的性命来拯救团队与抢案，从原本不得人心的领袖，变成了剧中最壮烈牺牲的悲剧英雄。
其他男性角色，如好爸爸代表莫斯科、面恶心善的赫尔辛基等，他们虽然不算是剧中最重要的角色，但仍充满各种反差与深度，也因为这部影集在角色刻画上下足功夫，才能如此扣人心弦，我们彷佛能够在每个角色身上都看到让你我感动的人性特质。
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性别即政治，推翻体制的背后是对父权的反抗
《纸房子》中高潮迭起的抢案、达利帮与警方缠斗的过程和激昂的示威暴动，反应了普罗大众对政府体制、对社会阶级与对资本主义的不满与反抗，但剧中的政治寓言，同时也是性别寓言。
剧中两个从体制中叛逃的“叛徒”蕾凯尔与艾莉西亚，原本皆是位高权重的督察，主导抢案谈判的关键人物，然而在男性霸权的军警界或政府单位，做为具主导地位的女性带来的是各种对阳刚文化的威胁，也因此在两位女督察之上，总会有个国家情报中心上校坐镇，他们的功能，不仅是传达上级的指令，同时也做为监督或指导（女）督察的角色。
每当蕾凯尔或艾莉西亚做出各种不符合期望的决定时，受到挑战与威胁的父权体制便会化身为情报中心上校，即时出现给予命令、惩罚、制裁与维护秩序，并消减女督察原本所握有的权利。而最终，蕾凯尔与艾莉西亚的脱逃，除了是对国家机器运作与政府体系的批评，也象征了女性在父权机制下的反叛。
同样象征对抗父权的，或可说反抗意味更为明显的，还有银行内抢匪之间的性别权利斗争，在第二季时，奈洛比就曾指控柏林不尊重女性与专制独裁的管理方式，而到了第三季，教授指派巴勒摩担任第二桩抢案的内部负责人，更激起东京、奈洛比等人的不满，她们试图推翻巴勒摩的主导权，进而演变为一发不可收拾的性别大战，导致一连串不幸的后果。然而教授拒绝让东京、奈洛比等人担任抢案负责人背后的意识形态，是男性优越作祟？还是有其他解读方向？在女主角们试图夺权后所发生的致命结果，是否象征着女性不谨守本分的越矩行为会带来灾难？
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这些可能性在剧情持续推展的状态下，也许还有讨论空间，但我们知道，《纸房子》里的她们，绝对不会就此善罢甘休，她们在剧中不断的进化与成长，展现各种坚毅的女性力量，我们知道她们早就准备好起身反抗并高声呐喊：“去你的父权！”