《A+ 瞎妹》：对性与爱的好奇，是一件再正常不过的事

《A+ 瞎妹》（Booksmart）是一部描写高中校园生活的电影，导演为首度执导长片的奥莉维亚魏尔（Olivia Wilde），两名主角则是比妮费尔德斯坦（Beanie Feldstein）及凯特琳黛佛（Kaitlyn Dever），分别于剧中饰演学生会会长茉莉（Molly）及其好友艾美（Amy）。

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茉莉与艾美是一对形影不离的好姐妹，也是大家眼中“只会念书”的学霸，即将自高中毕业的两人，对于分别要踏入耶鲁大学及哥伦比亚大学两所长春藤名校充满期待，也不禁对自己的成功沾沾自喜。然而，一直以来都遵守着“不与其他人谈论上大学的事”原则的他们，却在毕业前一天发现，校园里“根本不重视课业”的同学们，不是录取哈佛、史丹佛大学等一流学府，就是进入 Google，直接晋升为年薪百万的职场新鲜人，各有各的光明未来。残酷的事实让他们决定，无论如何，绝不能错过高中四年最后一次疯狂玩乐的机会！

你可以说，《A+ 瞎妹》是一部校园喜剧，但我会说，它更像是一部不断挑战既有框架的人生励志小品、一个机智又不失温暖的女性成长故事。电影的开头就很清楚地告诉我们，这两位女高中生要“来点不一样的”，而当少了对结局的猜测，我们更能够专注于享受每个当下，跟着主角体验生活周遭的各种刻板印象与社会问题，并在打破一个个“理所当然”中一起成长。

如同人生，《A+ 瞎妹》的重点从不在结果，而是过程。剧中的每一个人，都有自己的个性、属于自己的故事，在这个如同“社会的缩影”的学校里，导演带着我们在短短的一天中，看尽这群人的喜怒哀乐；而主角则带着我们在毕业前夕，和他们一起探索、领悟，以及成长。

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对性与爱的好奇，是一件再正常不过的事

如同大多数的青少年，茉莉与艾美对性与爱有着兴趣与好奇，只是过去选择以课业为重的两人，不愿意“浪费时间”在这些事情上，所以茉莉说服自己对尼克（Nick）的情感不是什么“迷恋”，艾美虽然出柜，却几乎不敢与喜欢的对象说话。

不过，事实是，性与爱是很自然、很生活的，它在剧中没有被刻意地放大或美化，而是流畅地穿插其中，或许正是其最真实的面貌。例如女性自慰，是茉莉与艾美这对死党的众多谈话内容之一，搭配那只眼珠歪掉的可爱熊猫玩偶，一切都只是日常生活的一部分，不必大惊小怪；谈到同性恋，艾美对莱恩（Ryan）的单恋，是因为莱恩“总是心情很好的样子”，那份羞涩与手足无措，和异性恋的单恋并无不同；有关同性性行为的着墨，没有经验的艾美因为自己的“搞错洞”而呕吐的慌乱收场，生动描绘许多人“第一次”的生疏与紧张，无关性别与性倾向；谈论到对性的好奇，即便被归类为“书呆子”的茉莉与艾美，也希望在出席派对前赶紧恶补一下A片，并且看得如痴如醉。

我相信，当我们看到这些片段而笑，并不是因为电影“搞笑”，而是我们发自内心的会心一笑。我们从茉莉与艾美身上，看到自己的身影，同样对身体好奇、对爱着迷、对性感兴趣、对人生充满期待；我们看到那个可以很清楚纠正别人对性别的误解的自己，也看到那个有时天真地忽略了社会对性别的歧视的自己；我们在那日常的、不被刻意特殊化的“性与爱”中，找到归属。

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当性别刻板印象被幽默地戳破，是因为那真的很荒谬

导演说，他希望《A+ 瞎妹》可以是当代年轻人的主题曲，真实反映他们对政治、性别与性的看法。所以，当他们眼中的世界不再是简单的二分法，“男性”及“女性”没有一个既定的样子，那性别刻板印象就必须被戳破，而且要是很幽默、很讽刺的，才合乎年轻人发声的方式，也才能凸显其荒谬。

《A+ 瞎妹》让我们可以很自然地在剧中找到一个舒适的点，进入情境中，然后在每个性别歧视的节点上，庆幸有人能及时解围。

比方说，当艾美谈到莱恩时说：“我根本不确定莱恩的性倾向”。茉莉立即以“他穿 Polo 衫参加舞会”试图证明莱恩是同性恋，却遭艾美狠狠打脸。艾美说：“那是他的性别表现（gender performance），不代表他的性倾向（sexual orientation）。”是啊！谁说穿着“不像女生”的女生就是同性恋？

又比方说，剧中有位女生因为“提供三名男同学路边（性）服务”（Three Roadside Assistances），而有了 Triple A 的绰号，隐含他行为“不检点”，但同时间，这些“接受”服务的男性却没有得到具负面意涵的代名词。剧末，当茉莉搭上 Triple A 的便车时，Triple A先是像为大众解惑地说出那些所谓“被服务”的男同学，只是被载了一乘，就像茉莉一样是搭便车的人罢了。正当我们想着“哎呀！真是错怪这么个善良热心的好女孩”时，Triple A 又告诉我们“好啦！我确实有帮他们口交”，而就在我们一时还不知如何评论时，Triple A 给了我们方向——“我想要享受”。没错！当女性决定“要”，并且是在双方合意下进行时，为何要被控诉“不检点”？

然而，最糟糕的是“所有的女生也这么叫我”，Triple A 接着说。在双方合意下发生的性行为，其实并不平等，男性往往倾向将自己刻划成主宰者，所以当他与不同女性发生关系时，会用“很有本事”这类的说法提升其优越感，强化其宰治地位；反观，若是女性与不同男性发生关系，男性从“唯一”变成“其中之一”，此时，面临可能失去主宰地位的男性，势必要想办法“扭转颓势”，而性别刻板印象恰好是“最佳利器”。

性别的刻版印象让我们习惯女性“不该表达性欲”、“等待被追求”类此含蓄、矜持的“弱者”形象。因此，即便“与许多男性发生关系的女性”只是做了和前述男性完全一样的事，却因违背其“该有的样子”，而给予他人轻易扣上“爱乱搞”、“淫荡”与“破麻”等帽子的藉口，而这看似合理的逻辑，也骗到许多女性的认同。可是，到底其他人有什么资格否定任何人的性自主权呢？

我们每一个人的成长旅程都是独一无二，但路上却不孤独

《A+ 瞎妹》的难得之处就在于，它能保有女性叙事，道出贴近生活、平易近人的成长故事。它就像一本行云流水的小说，让你点头如捣蒜，停不下来。

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高中四年，茉莉出门前聆听激励自己成为“人生胜利组”的信心喊话，坚信唯有全神贯注在学校表现，才能成为美国最年轻大法官。然而，当他终于睁开双眼时，他发觉原来不是其他人不好，而是他总是害怕自己不够好，所以只愿专注在一件事情上，希望藉此证明自己。当前途居然也是一片大好的“坏学生”告诉他：“我们不是不重视课业，我们是不只重视课业。”茉莉终于醒了，原来“学霸”与“玩咖”可以并存；原来“赢”可以是自己创造的，不一定要打败谁。

一旁的艾美有着茉莉的聪明才智，却没有那么愤世忌俗；他有着对未来的憧憬，却没有把自己放在第一位的勇气。艾美需要的，不是认识其他人，而是认识自己。他在高中生涯的最后一天，面对自己的渴望，追求它，做自己真正想做的事，在自导自演的人生戏码中，由配角晋升为主角。

茉莉与艾美各有独自的成长旅程，却在路途上相互扶持。导演说，这部电影是他向“那些一路支持我的女性间友谊”致敬的方式，对他而言，这种朋友“懂你最深、允许你展现脆弱，并且比恋爱更为亲密与强烈”。这或许不是女性导演独有的想法，也不一定要女性导演才拍得出来，但奥莉维亚魏尔就是做到了，而且做得很好。

我们为茉莉与艾美的成长喝采，也被她们的友谊深深感动；我们从他们身上看到过去的自己，也找到继续前行的力量。《A+ 瞎妹》在所有层面上都可说是一部“另类”的校园喜剧，但能让那么多成年人笑中带泪、心有戚戚，或许，正是因为它满足了我们对不同叙事作品的渴望。