《安娜贝尔回家啰》不只是鬼片，更是失去与哀悼之路

文｜吴天慈

（以下有剧透，请自行斟酌阅读）

电影开始的安排一切是那么的合理自然，华伦夫妇为了世界太平，将安娜贝尔娃娃带回自行掌管的“收藏室”，使其恶灵封印在玻璃柜内。

接着每个鬼片总有几个勇敢、胆试过人而无所畏惧的角色，冲锋陷阵带领观众系上无奈又期待的心情，一同前往虎山前进，这部电影中，即是丹妮拉，这位华伦夫妇家中年轻保母的同学，藉着一同照顾茱蒂的名义想潜入“收藏室”内，在片头的描写中，她似乎是位令人敬而远之的问题学生。

电影并没有让丹妮拉当罪孽深重的坏女孩太久，成功下到收藏恶灵的“收藏室”中，几次呐喊、呼唤着灵体给予回应，因为她的生活并不好过，父亲因她驾车意外而离世，面对重要他人离去，她感到自责与伤心，心切的她为了再次见到父亲，失去现实感般，缺乏危机意识的释放出了最令人闻风丧胆的安娜贝尔娃娃的恶灵，便开始一连串受惊吓、与恶灵交手、逃命的过程。

每个人内在都有属于自己的想望，那最纯粹、急于心切想得到的东西，可能是金钱、社会地位，或者我们再习以为常不过的安全，心理学家马斯洛（1954）提出需求金字塔概念，由下而上呈现人类与生俱来的不同需求，依序为生理需求、安全需求、爱与隶属需求、尊重需求、自我实现及超越自我需求，他认为不同需求可能因不满足而同时显现，又因满足而向上发展。电影中，丹妮拉面对从小养育、保护自己的父亲骤逝、也因自己犯错而认为父亲对自身的失望，使其在安全和爱与隶属的感受中产生涟漪。

图片｜《安娜贝尔回家啰》剧照

人们哀伤的反应形式不一，但悲伤失落的心理历程大致相同。

每个人或多或少都存有失去至亲或心爱人事物的经验，不难想像那曾使我们感到安全、安稳、安定和满足的人事物不再能够保护我们的不安定，和当我们不再感到被爱，瞬失依靠，彷佛失去自身价值般的无助感。丹妮拉失去了父亲，曾经于生命中最重要的对象，或许内在感受就像恶灵释放般的冲突、混乱、慌张，甚或随时可被吞噬掉的恐惧感，迫使我们得以各种姿态逃窜，逃到一个在想像中可以甩开恶灵肆虐而不再害怕、哭泣、受情绪纠缠的地方，有时逃久了，也可能因此麻痹了。

以往看鬼片的经验中，我们可以感受到在鬼魂故弄玄虚、只闻风声不闻其“鬼”时，反而有太多的想像和揣测，脑海快速浮现过去看过、听过、经验过最可怕的那一面，又或者没有，但此时情绪必定高涨、紧绷，一刻也不容松懈，当鬼魂出现，虽被突如其来的音效、画面感到惊吓，却也稍有一丝放松的感觉，接下来只要盯着现身的形体，看他想做什么，似乎也来得及交手和防卫，此阶段中，观者们可能依旧害怕，有时却也没想像中可怕。

有时看不见的情绪只会让自己更无所适从，在心里以神出鬼没的姿态影响我们的一言一行，使我们感到痛苦、绝望，如同“魔鬼藏在细节里”，催化着我们每一刻的思想和行动。

与案主做心理治疗的过程中，治疗者工作在于陪伴案主回溯使其感到困扰的症结点，看见背后的情绪，感受它、接纳它，有时可顺道推敲其背景故事，就像电影中的鬼新娘、摆渡人到安娜贝尔，每个灵体都有它的历史脉络，有时看见了、理解了，能够重新满足他们的需求使结局圆满落幕，如同剧中提到：

“不是所有的鬼魂都是恶鬼。”

或许那些纠缠、纠结我们的情绪如同需求金字塔概念中每项需求般，如没有看见它，便像鬼魅般持续纠缠，心中的混乱便将停滞不前，唯有透过看见，重新调整认知、选择合宜的方式再次适应，如同需求满足了，才能朝上发展，最终走向自我实现，甚至超越自我的利他表现。

故事到尾声，华伦太太带丹妮拉回到收藏室。

“妳用很艰难的方式发现这个房间里有很多邪恶的东西。”“但妳知道我为什么喜欢这里吗？”

丹妮拉不解的摇头。

“这里所有的邪恶都在提醒我这个世界的美好。”华伦太太右手指向地下室中象征回到现实怀抱的窗。接着将其中一项“收藏品”内丹妮拉为了见父亲放入的童年时期父女合照，亲手还给丹妮拉。

“亲爱的丹妮拉。”彷佛父亲的口吻般说着，丹妮拉愣住了，她并没有跟华伦太太提过的事情。“是妳爸爸告诉我的，他还告诉我他想念妳，不要太为难自己，因为那不是妳的错。”

一生中难免遇到困境，丹妮拉在因思念父亲而困在满是恶灵的屋内逃不出去，如同受困于哀伤反应中看见内在的种种情绪而无法自拔，但也因为这些困境而看到世界的美丽，身旁朋友的陪伴与并肩作战，一同看见、面对，加上结局华伦太太的接纳与安慰，使她感到安全与支持，重新满足了马斯洛金字塔中安全需求及爱与隶属的需求，使内心得已再次安放，不必透过片头的叛逆、作乱或走旁门左道释放内心的不安，此时的她能够重新长出力量，再次面对这个世界而举足前进。