月薪娇妻》以超过20%的高收视画下完美句点,其中片尾舞更散播世界,《月薪娇妻》效应让人反思日本剩男剩女现象,让我们从平匡身上思考,身为一个 35 岁的剩男,面对什么样的社会与情感障碍?在这个时代“专业单身男”的亲密关系课题该怎么做。

也许是社会太过于迅速,或面对国情不同,很难想像还有 35 岁没拥抱、接吻,和做爱的处男,相信即使在日本也很罕见吧,透过漫画家“海野纲弥”的角色设定与剧情安排,创造了“津崎平匡”这样的角色,找来十分天然的“星野源”来饰演,而有了着这异想天开的故事。然而尽管异想天开,部分剧情片段,也有可能是某些读者的人生写照。

在夯剧《月薪娇妻》(原译:逃避虽可耻但有用)有很多与其说异想天开,倒不如说有点荒谬的设定,但也许真实人生可能比故事更精采,只是没有披露在世人面前。其中.男主角津崎平匡令人最印象深刻的,是他那颗“敏感”的心,也许多人认为,平匡是一个冷冰冰的人,但实然,他不是,正因为他不是,才有办法隔绝很多可能令他掀起心底波动的事情,尽管平匡这样异于常人的敏感,故事中并没有详实的提起,但也更增添许多的想像。

不少人认为《月薪娇妻》是一部拿劳雇关系为幌子的爱情系日剧,但其实劳雇关系贯穿整剧是因为,它不仅是一层掩盖彼此不安的薄幕,也是一层让平匡与美栗持续交流下去的黏着剂,当然,也是一堵墙,将情感中的角色隔开来的灰墙。

延伸阅读:《月薪娇妻》比爱情更昂贵的,是一份安稳生活

《月薪娇妻》会受到欢迎,许多人认为其中一个原因是男性对于津崎平匡有莫名“鲁蛇”、“宅男”的认同感,尽管星野源长相可爱,加上演技清新干净,不太具有台湾认为“宅男”的外型条件,但某程度来说,津崎平匡的确“宅”进心底,他害怕失败、失去依赖的感觉,于是将自己喻为“专业单身男”,便束之高阁,一昧追求内心平静,好在很多不安的时候,安慰自己“一直以来我就是一个人”,没事,没事,就此鲁了35年。很多时候,我们不也一样,虽然不甘寂寞,但在一次次伤害人、被伤害之后,直视“独身”的事实,并学习享受所带来的“平稳感”,渐渐的,便失去了依赖的想像。

“没事,没事,差点就失去自己了。”

时代变迁,虽然日本近代“群体感”有逐渐下降趋势,开始比较尊重个体自由,但若问年轻一辈的日本人,群体感还是有种不可抗命的社会精神理念,害怕为他人带来麻烦,害怕伤害他人,这样的“温柔”一直以来也是日剧独特描写方式。

《月薪娇妻》有很大一部分的剧情发展,就是津崎平匡能接受与森山美栗订下的特殊劳雇契约,并实质上的执行,但不能接受与逃避社会上,例如同事之间的追问,害怕被当成怪人,“逃避虽可耻但有用”但在社会关系上就不适用了。也许这就能说明,津崎平匡能逃避与女性感情上供需矛盾,但不能逃避社会责任(还一路考到东大)。

推荐阅读:“剩女”的生存法则:经济不独立,可以吗?

许多大学、硕士朋友看完《月薪娇妻》后,都会拿“逃避虽可耻但有用”来勉励自己的课业,不好意思喔,如果课业逃避了就会被当哦。

面对相差10年,35岁未婚男性,还有追爱的可能吗?老实说,10年,不是一句“忘年之交”可以填满的差距,撇除男女之间在日本仍有社会地位上的差距,风见凉太在见到土屋百合前,曾说“最怕那种硬要打扮的女生,几岁的人追求几岁的美丽就好了。”

男性不也如此,35岁处男,没拥抱、接吻的经验,连牵手都战战兢兢,津崎平匡知道,这与社会与自己想像模拟的35岁男性不一样,然而,这也是长期以来逃避的结果,他也接受,只是唯一感到亏欠的,还是平匡的父母亲,在遇到美栗前,平匡的自卑感来自各式各样的角度。只是35岁了,难道就没有追爱的权利?

“我怎么会觉得美栗跟我一样?一开始我以为我们都是那个渴望被需要的人而已。”平匡一度很想放弃美栗时这么想着。

应该很多年龄差距甚大的情侣,也许都想过这个问题吧,“我们根本从本质上就有所不同”,但这种渴望温暖的心情又和年龄差距产生矛盾,其实平匡后来对风见说的一席话,也正好反映了一些事实,“我们本来就是不同的组成”,每个人的先后天条件、成长背景和遇到的事件都不同,尽管某一时代反映的会是较为类似的价值观,但若不够过沟通,也很难一拍即合。

你会喜欢:就算不完美,还是可以相爱啊

平匡常常对自己的提问,宛如一座孤岛,除了反映自身矛盾外,更多的是束缚自己的勇气,减少改变的契机。

“每天小鹿乱撞多伤身!”平匡曾对同事的质疑,做出这样的回应。

“好像小孩子一样,好想立刻见面。”在平匡向美栗道歉后,平匡想要把之前没拥抱到的全部补齐,美栗心里这么想着。

无论几岁,在爱与情感面前,流通的感觉是一样的,剩下不同的只有经验,然而,尽管经验有所不同,也不代表,面对真心,应该就得否定自我的悸动,撤回追爱的勇气。

看似有点微妙设定的《月薪娇妻》,大概想要传达的就是一种,逃避可耻虽然有用,但当你看到能让对方、自己改变,构成“彼此”的可能性时,就应该要相信自己,相信那股“不做就会后悔”的勇气。