我眼中的台湾男孩蔡昌宪：让平凡成为珍贵特质

11/02

顶着九级风，跟体感温度 15 度，我与家人搭了两个小时的车到达东北角的福隆车站。还没出站，就看到他跟姐姐，站在票口迎接我们，要带我们去看看澳底家乡的特有种风景。我跟先生、孩子穿着长裤、厚外套，他却顶着一身黝黑的肤色，穿着像是随时可以去冲浪的短裤跟薄外套，见证海风练就的体魄，真不是都市人能相比，他是《在台湾的故事》前主持人、超偶歌手、亿万票房吉祥物—蔡昌宪。

与昌宪相识，是在今年“旧情绵绵”音乐剧的演出，也是他在已经跨影视主持、电影、歌唱后，新一次的表演媒介尝试。之前看到他，总是在电视电影上，一个长的不高、总是笑容满面、充满亲和力，台语超溜的大男孩，总是在电影中演出重情重义的角色。实则不然，原来他本人就跟电视上看到的不只一样，甚至比电影里演的，还有情义。

（《旧情绵绵》剧照 / 拍摄：李安峰）

剧场工作是不太赚钱的行业，有时为了吸引更多观众进入剧场，剧团也会特邀有知名度的歌手或名人入阵，为了提振票房也增加宣传。但有时艺人的时间规划，会因着其他电视剧、节目剧组有很多的不定性，生活型态跟规格要求也跟剧场演员大不相同，而且是人人不同。但是音乐剧这种综合歌、舞、戏，同时共地多线并行的演出方式跟长时间的排练，也是影视艺人不熟悉的工作模式。所以在与艺人合作的时候，我们总会多一分留意，希冀在彼此工作的方式上面取得一个平衡。这次的合作因为是昌宪首次参与音乐剧的制作，制作的时间很赶，中间他也嘎戏在不同的剧组中，所以一直没有时间好好陪他对焦，舞台剧与影视表演中不同媒介的表演方式，直到第一次的整排，我才发现他的困境 …

过往在电影中，看见他总充满干劲与爆发力十足的演出，但在整排时却无法看见，我问他是什么原因？之前的导演又是如何协助他入戏的呢？我才发现，对他来说，剧场切段式的排练，一直在同一个空间中反覆操练，要顾演戏又要顾唱歌、跳舞，最后还要把之前练习的片段融会贯通后跟其他演员一起顺走，在场与场中间，串起整个剧情，是件多么不熟习的事情。

因为电影或是电视，是一个镜头一个镜头来，只要处理完当下的镜头，尽力做到最好，就会被摄影机保留下来，再由后制的剪接去完成叙事，时间像是带状的流逝，不需要存取在心中来后不断反覆，重整，自行串连。对他来说，我们所有的行动就好像是缩时摄影一般，在他眼前流动，他却像《重庆森林》里坐在 California 里的梁朝伟，观看着一切的发生，自己却缓慢如同雕像。

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（《旧情绵绵》剧照 / 拍摄:李安峰）

后来我试着用他熟习的方式去跟他沟通，甚至用棒球术语来说明他每场的表现，刚刚那场的表现是安打、是好球、还是擦边球，能不能用盗垒的方式，来成为戏中亮点？让他慢慢的有办法把自己放进戏剧的情境中，最后在演出时有了很美好的表现。我不是一个很会激发演员的导演，沟通的过程也决定于我所面对这个演员，能对我敞开多少，对他自己状态的掌握度跟表现度有多少。蔡昌宪并非手起刀落的快手，却是个内心充满力量的人，在某次排练中他试着把剧中女友想与他分手的悲愤情绪释放出来，那强度跟真实感，撼动了坐在导演桌后的我，那是一种来自丰厚生活情感的人，才流露得出的，非演技式的能量。

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年轻演员常在希望自己表演能量更往上走的时候，参加很多的集训，希望在体能跟技巧的磨练上有所长进，或是观看不同的演出做为观摩。但可被提醒的是，生活体验，观照内心，大量阅读，探究文化根本，关心社会，对自己诚实，让身心平衡，也是表演者很重要的一环，毕竟表演是身心灵全面输出的事情，不管是知识、环境、自我认知，各种养分要均衡缺一不可。

（《旧情绵绵》工作照 / 拍摄:李安峰）

而一直与家人关系紧密，走遍台湾，交游广阔，爱乡爱土，拥有强烈生活体验与情感的昌宪，就有了另类的表演养分，虽然不以技巧见强，却有着让人动容的真感情。在排练演出的过程中，昌宪与大家相处融洽，不太会有艺人跟一般人之间的隔膜，真的就像是邻家大男孩那样可亲。尤其对长辈跟孩子，更是亲切有加，甚至在庆功宴时，也是不停的在帮大家端菜、倒酒、递茶杯，他也不是刻意如此，只是小时候在姨丈家的海产店打工，习惯了，也看出他愿意服务他人的精神。

我不禁好奇地问道：“为何人人都爱蔡昌宪？你身上一定有着台湾人所喜爱的特质，我想知道那是什么？”于是有了到他澳底老家拜访他爸妈的念头！看看到底是怎样的家庭教育，可以培养出这样的在地好男儿。

终于在演出的一个半月后，我们来到了昌宪从小生长的澳底。我们从板桥车站上火车，沿路上的风景，从黝黑的地下、到密集住宅、科技建筑，慢慢转进平房、山峦、小溪、海岸 ... 想像他在大学还没毕业的时候，也是这样坐着长长的火车，来到台北念书、参加歌唱比赛，而当火车越往福隆景色越发单纯，我们离昌宪成长的地方也越来越近了。

离晚餐还有一段时间，昌宪带我们到他平常冲浪的那片海，冲浪已经有八九年的时间，家中有他从澳洲、峇厘岛带回来浪板，其中一片还刻有“贡寮之光”的字样，听说是参加超偶期间乡长送的。冲浪对他来说，是个纾压的时刻，海跟浪也教会了他面对冲突跟压力的态度，要嘛被冲倒、要嘛驾驭它，与它并存。

然后我们又来到当年他阿公阿嬷在生时，工作的造船厂，虽然现在看起来没有那么兴盛，但看得出来在以前，是个靠海维生的港，非常重要的基地，像是船的家，在这里出生，在这里长大，也在这里疗伤。车子一个转弯，都是亲戚。来到昌宪的老家后，更是发现，他们亲戚之紧密，真的是都市人望尘莫及。

昌宪是家中的小弟，上面还有三个姐姐，结婚的两位就嫁到附近，晚上还能带着老公孩子回娘家，一起吃饭，每天晚上都有吃年夜饭的架式。几个外孙也都是蔡妈妈带大，祖孙的关系亲密的不得了。从傍晚到我们离开之前，来来回回进进出出的亲戚、朋友、邻居、家人，大该部下二十人。聊天的声音此起彼落，整晚没停过，话题不停转换，但不脱关心家人的范畴。

几个姊姊讲到昌宪，说他比女儿还像女儿，不管在哪工作，每天都会打电话回家，到了国中都还会亲爸爸的脸，拍戏的空档就会开车回家吃饭，亲子关系的紧密程度，可见一般。而昌宪的家人，那种把弟弟的朋友也当作自己朋友的热情，把儿子朋友当儿子一样的宽容，还有家人间的风趣、孙子们的礼让共享，让相处不久的我们，慢慢能够理解昌宪身上那些美好而真诚的特质，到底是怎么来的了，也觉得能成为他的朋友，真好。

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因为参加第三届超偶被关注的昌宪，后来主持《在台湾的故事》跟《超级红人榜》，有了极高的人气；参与电影《艋舺》、《鸡排英雄》、《那些年，我们一起追的女孩》、《犀利人妻最终回：幸福男．不难》更是档档卖座，几乎有他参与的电影都有破亿票房的保证。他也总是谦称运气很好，贵人很多，但是他的真诚、谦和、努力、幽默、孝顺、重感情，都是他人和的原因。能唱、能演、能主持，国台语流利，也是他转换平台也能得心应手的证明。而除了演艺事业外，他跟朋友一起开运动主题餐厅，开发桌游，不只有萤光幕前的天分，幕后的经营也是很有一套！

尽管年纪轻轻，却已经已了很好的成绩，但不管在外面风光如何，回到家里，他依然好好扮演一个小儿子、小老弟、小舅舅的家庭角色。并且也运用自己的人气，一心希望帮助家中的事业，并把所有的光环归功于家人，这些都非常值得年轻艺人的借镜，甚至已经为人父母的我，都把昌宪这样重情重义、爱家爱土地的特质，视为效仿的对象。他常谦称自己的出身很平凡，却也因为这样的平凡，让他能够理解所有努力在这块土地上生活的人们，并认同那最低调却珍贵的价值。

念了十年大学，终于要去当兵的蔡昌宪，临行之前最挂念的就是年迈父亲的身体跟家中的鲍鱼事业，他希望在离开之前，能让“东北饺”的手工业转型成为工厂。他要在三个月内调度好人力、采买器材、选定场地、打通行销宣传通路等样样备齐，让自己不能在家孝亲的一年，家人都能彼此照顾，经济也不虞匮乏。

这是一个经济挂帅的时代，大部分的人花了大部分的时间在“赚钱”跟“花钱”上，演艺圈更常给人虚浮之感。许多影迷在追逐明星时，追逐他们外在的名声跟华美，关注他们的收入与八卦。而表演者也希望争取更多的演出机会，来证明自己的价值，毕竟在没工作时的空虚跟落寞更是难熬，而在这些焚膏继晷的努力下，常常被牺牲的都是身体跟家庭还有心灵的健康。所以当看到昌宪这样的艺人，生命的排序是如此珍贵，不禁反思，曾经社会认同的传统价值，还有多少人能躬身实践？

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如果妳／你知道有一位叫做蔡昌宪的“本土”艺人，希望我们对“本土”的定义，不只是会讲台语、演贺岁片、年纪长、演艺范围局限台湾这样的表面。而是能看见更多他身上这些美好的“本土”特质，那代表台湾人勤恳踏实、珍爱家乡、不分高低你我的人情味、凡事求共好，有事我来扛的担当，愿他也能带着这样的美好，越本土越国际。