若说第三部作品《失魂》流动着山林氤氲的水气与诡谲迷离的杀意，钟孟宏的新作《一路顺风》，除了迷人的黑色幽默与影像美学依旧，还泛着某种比以往更柔软的善意。
刚洗完三温暖的运毒人纳豆，站在路边拦计程车要去南部，开着辆破车的老许拦腰杀出，“小老板，九千零七十块钱，我就收你九千五算了。交个朋友啦。”这两个看起来带赛又衰小的一老一少，就这样一个香港腔，一个台语挂，沟通不良地踏上超展开公路之旅。
我们赖以为生的信任
“其实我这故事在《失魂》之前就想玩很久了，”穿着招牌花衬衫的钟孟宏说，“最早是看到一个新闻报导，一个小黄司机载着一个男生绕了基本上整个台湾一圈，25个小时，我就对这个题材很有兴趣。我早就说过这部要让纳豆当一号男主角，写老许的时候，就知道非许冠文莫属，他是我非常崇拜的人。”
74岁的许冠文大哥是香港喜剧泰斗，第一次来台拍片。没料到电影一开拍，吓得钟孟宏冷汗直流，“第一是他国语不好，加上他以前拍戏，不像我每个角度一镜到底，很多时候也没有同步收音。”敬业的许大哥硬着头皮死记活背，一周后，活脱脱跳出个在台湾住了三十年的落魄港仔“老许”。
小黄内的纳豆和老许素昧平生，彼此仍怀抱善意与信任；黑头车内的黑道大哥，却因小弟一句“一路顺风”心生猜疑。这个对比正是钟孟宏想呈现的核心，“这几年台湾政治社会的纷扰，很常会分你是外省人、你是本省人，去区分你是不是从外地来的。语言隔阂跟生活型态的差异，多少会有一点冲突，但两个人生活在一个土地里面，有没有办法做到一点最简单的包容，或是简单的谅解，或者彼此给对方一个距离，我觉得台湾就是缺少这个东西。人的猜忌、不信任，最终都是毁灭而已。”
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克制的冰山
或许是理工背景的关系，钟孟宏的电影总带着一种冷静的节制，没有冗长的对话，没有凌乱的叙事，也没有浮夸的煽情。他只给你看冰山浮在海上的那一角，底下的体积留给你自己想像解读，“电影有些东西当然要交代得很清楚，留一些线索给观众，但有些东西你有讲就不要演，有演就不要讲。”
“大学时我去阮义忠的工作室学摄影，他每次看到我的照片就一直摇头，主要是他觉得我摄影没有主题性，没有报导、人文。但人文是一个很含糊的东西，什么是人文？喝个咖啡是人文吗？穿白 T-shirt 是人文吗？影像就是很客观的东西，它不会告诉你有什么特别意义，我很忌讳影片里面很直接去告诉你这个故事就是怎么样怎么样。”
他的电影从不随便“乱踩上一个XX的位置”，卑微人物再怎么被噩运玩弄，也只能像冯内果说的“so it goes”，就是这样，还能怎样。他擅长将黑暗面以荒谬包裹，往现实的墙上砸得人哭笑不得。《停车》里陈莫急着借厕所，洗手台里却大喇喇有颗杏眼圆睁的鱼头；《第四张画》里面临继父家暴威胁的小翔，一脸纯真地坐在土地公庙“二十四孝”马赛克壁砖前；《失魂》里阿川一脸漠然坐在床上，床底下是姊姊的尸体，睁大眼睛静静滑下泪水；《一路顺风》里纳豆和老许被五花大绑塞进宾士后车厢，在漆黑中带来光明的是一只黄色小鸭夜灯。
充满严肃真诚的戏谑，淋漓饱满又精准绝美的画面感，成了钟氏电影独特的氛围。他特别喜爱美国黑色幽默大师冯内果，工作室的茶几上还摊着不晓得读了第几回的《第五号屠宰场》。“笑和泪，都可以用来回应沮丧挫折与筋疲力尽。不过我自己偏好选笑，因为清理善后简单多了，”冯内果如是开示。
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烧不尽的焦虑
第二部剧情长片《第四张画》便获得金马最佳导演的钟孟宏，其实直到四十多岁才毅然决然投入电影，“你有没有那种朋友每天都跟你讲要做什么事，结果他一事无成，有一天你发现你变成这种人？”
“我在屏东念国中，父母都是种田人，考上师大附中他们蛮高兴。我高中想念电影，我爸一直跟我讲，‘你考得那么好，去念文化影剧，要叫校长迎接你是不是？’我听老人家的话，去了交大，念完发现还是想做电影。跟家里闹翻，欠了一堆钱，出国念书回来，遇到台湾电影最黑暗的谷底。我转拍广告，每天穿得好好的去开会，每个人都问，‘唉钟导，你电影什么时候要拍？’2002年决定成立公司拍电影，也算是一种宣告，告诉自己，我对得起自己，对得起我说想拍电影这件事。”
如愿走上电影路，但也“没有很开心”，创作者的焦虑是烧不尽的业火，非得痛并快乐地承受。“我每天晚上大概一点到两点会离开办公室，那段时间会很焦虑，绕着社区散步半个小时一个小时，把它排解掉再回家。你当然会很焦虑，因为坦白讲题材不是那么容易找得到，有很特别的故事，但可能写不出来。想到要见投资人谈那些东西，非常非常烦。拍电影很开心、剪接也很开心，就是发想跟最尾端的时候最痛苦，找钱也很痛苦。人生是很焦虑的。”
只是，大概也找不到更幸福的归宿了。就算人生难免路贱不平，so it goes，顺风，逆风，向南或靠北，活该在各自的路上往未知的终点奔去。尽管荒谬无常才是人生的原态，按照意志前行吧，还是能找到让你微笑的东西。
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