男人从未在英雄电影死去，我们为何谴责女人的童话结局？
镜头聚焦在一个又一个女人身上，她们光采熠熠地面对镜头，侃侃而谈。她们是一年可以写三本罗曼史的外科医师；是从创作中找回自信、建立财务基础的非裔女性；也是酷暑飞雪都不能阻挡的热情读者，隔着书店的玻璃窗外，排起长长的人龙；更是一群又一群在书展会场分享彼此的女性夥伴：时间、地域、出身、读者或作者的身份，都不影响她们跨越差距、相互拥抱。
〈字里行间的爱〉以纪录片的形式，关注言情小说工业的各个面向。罗曼史一直背负着不入流的污名，不管再具有专业素养或社会地位的女性，只要手持一本言情小说，彷佛就被打入了低俗、爱作梦、不切实际的一群。在镜头的拍摄下，这群爱好写作与阅读罗曼史的女性，骄傲自信地向世界宣告：
“谁是写罗曼史的人？”“每一个人。”
导演 Laurie Kahn
每一个人都是作者、也是读者，她们爱着言情小说中的爱情、忠诚、色欲和怯懦，即使梦幻情节与童话结局被视为“无望的乐观”，却为她们带了生活的乐趣。对于甜蜜结局的期待与信念，反过来影响了她们的日常生活。
“我们对许多事物的学习，其实不是来自于学校教育，而是大众文化、大众小说，不是吗？”一位罗曼史作家这样反问。
书写罗曼史，让我更有力量
想起言情小说，我们联想起的可能是具有台湾特色的霸道总裁与灰姑娘，或者一望无际的苏格兰高原上策马狂奔的金发美女。这群罗曼史作家却想告诉你，不是的，罗曼史不只是一般族群的浪漫故事，它对少数族群同样深具意义。
“没有人知道，我们其实很美。我的作品对我自己和我的读者都产生了改变。”一位非裔女作家这样说。她书写了非裔女性的爱情故事，不但挖掘出不同肤色的女性美，也让相同背景的读者找到认同。书展现场，一个个非裔女性激动地看着她，怀中抱着一大落作品，热忱地握着她的手、与她说话、争相合照。她们看到的，不只是一个罗曼史作家，而是一位魔法师，像童话故事那样，点亮了她们的世界，把她们拉到聚光灯之下。不必再对着书本揣想“雪一般的皮肤、鲜血一般的红唇”，她们藉由言情小说的聚焦，明白黑皮肤、厚嘴唇的自己，同样美丽、同样值得去爱和被爱。
“言情小说告诉你，所有不合理的事情为什么合理，告诉你坠入爱河的瞬间如何发生。”
女作家对着镜头侃侃而谈，追忆自己青春期第一次发现对女生心动的时刻。经历一番挣扎、被不相干的男生痛骂、惊慌地相偕逃离现场之后，她心仪的女孩这样对她说：“我知道我们没有错。”后来，她开始书写，曾经有过的迷茫和自我怀疑，她不要旁人再重复。一笔一划地，她要用自己的字，书写女同志的爱与欲。“我可以做的非常好。”她自信地说。
“我不看电视、不作编织、不做任何事，我写作。”纪录片切换一张又一张不同的面孔，讲述着不同的故事，相同的是她们对罗曼史的执着。有人出自单亲家庭，透过罗曼史，她逐渐体认到“我不用和高富帅约会，而是要找到一个无条件爱你的人”；有人经历治疗癌症的痛苦过程，阅读和写作是她唯一能感觉快乐的时刻：“我也许不会有美好结局，但我可以阅读无限个美好结局”。
她们组成作家群体，聊创作、聊对言情小说的爱与期待，也聊丈夫、孩子和食谱。她们是最了解彼此的心灵伴侣。
在日常生活里，她们有不被理解的痛苦：
“我的丈夫并不了解我，如果他了解，会知道我有他从未看见的天赋。”
“他并不相信我，他不觉得写作真的能成就什么，即使是最微小的财务方面，也不足以和他做医生的收入相比。”
但因着言情小说，她们不必倚靠至亲的理解，也能昂然挺立在这个世界：
“有了罗曼史创作之后，爱情之于我，已不是在寻找人生中失落的部分，那个走入我生命的男人，只是蛋糕上的草莓。”
“女人在言情小说里，对于她们的情欲更为畅所欲言”
我们于是不能再说，言情小说只是无伤大雅的小道。因为对于许多女人而言，那是她们生命与自主的动力来源。
罗曼史产业，是当艺术品成为罐头食物
“言情小说产业的艰难，在于你要将艺术品做成罐头食物，而你要认清这一点，因为让作品卖出去，就是你想要的”
罗曼史虽然书写浪漫，但任何一种兴趣一旦变成职业，即使是如同梦工厂一般的言情小说，也不免带来痛苦。与出版社的谈判角力、注重市场和读者的需求，成为鞭策作者们、日夜不能解脱的梦魇。
“我有天晚上做了恶梦，梦见一个一个的字从我的身体浮出，我吓坏了。”一位作家这样分享。每一个作家都在挣扎着迈向产业的顶点，唯有如此才能存活。从为小说下标题、到封面的拍摄、出版社行销都是一门学问。这部英文片名为 "Love between the covers "的纪录片，强调了封面对读者的影响力，出版社必须想办法出具有诱惑力的照片，吸引读者购买，那微妙的既挑逗而不下流的界线，如同男女主角间一个将发生而未发生的吻。
面对严峻的产业现况，除了持续创造有价值的故事内容，作家们自发组了团体，互相讨论彼此的人物情节，甚至义务地替有志写作的读者解答创作的疑问。于是，书展现场不再只是买书与签名的商业场合，也是书写路上前后辈彼此碰撞灵感火花的园地。
“专心在你的第一本书上，不要去想后面的系列，持续写作。”这是罗曼史作家对有志写作者的忠告。其实，任何工作不都是如此，不给自己留退路，往往才能走出一条最广阔的大道来。
电子书的出现，也让作家们寻找到拥有部分自主、不完全受限于出版社的创作可能。我们于是看见一位年轻小说家，从讨论封面、出版流程，一直到终于从包裹里取出自己第一本作品的过程。对着镜头，她忍不住又是落泪、又是灿笑。
就如同影片里说的，“想像一个女人们渴望的世界，那就是她们终究会赢”，而这一本最终出版的书，不正在日常生活体现了言情小说完美结局的可能？
“读者喜爱的故事是，妳的欲望、职业、爱情、性和荣誉，都是妳应得的”受访者这样总结罗曼史的真谛，而这些写作者正用自己的创作，身体力行地实践言情小说带给读者的梦幻想望。
我爱言情小说，我怕什么？
〈字里行间的爱〉聚焦在一群热爱罗曼史的女性身上，她们阅读、她们写作、她们谈论，她们深知自己的爱好理直气壮，却也明白在这社会上注定被贬抑。“男人对罗曼史不屑一顾，因为这是由女人所写、为女人所写、写关于女人的故事”她们说。
论及性别平权、女性主义，我们会想起许多受苦的女性，包括慰安妇、性工作者、劳动阶层的母亲、被迫童婚和受割礼的少女。第二十三届台湾国际女性影展确实也带领着我们看见不同地域、不同处境、不同身份，却同样值得我们爱惜和关注的女人们。
注视着萤幕上跳动的光影、变换的脸孔，我们不小心就误会了那些惨烈遭遇距离我们很遥远。我们彷佛置身至外，彷佛能悲天悯人，甚至还想挺身而出，想要多为她们做些什么。然而，〈字里行间的爱〉却让我们回过头来凝望那个不断被压抑、被伤害、被鄙弃的部分自我。那是深植于日常的咬啮性烦恼，不至于产生剧烈疼痛，因而我们往往一无所觉。
妳曾因为熬夜看言情小说而被嘲笑爱做梦吗？当妳说出自己正着迷于〈来自星星的你〉、〈太阳的后裔〉或者〈步步惊心・丽〉的时刻，面对旁人的不以为然，有没有那么一点羞赧和尴尬？对于自己的喜好感到不安的我们，从来没想过：如果投射阳刚气概的漫威英雄可以成为全球热映的卖座强片，为何反映阴柔情爱的罗曼史小说要成为不入流的低俗兴趣？
透过〈字里行间的爱〉我们明白，那样困窘不适的处境并不源于我们天性庸俗，总着迷于小情小爱的低级趣味；而是这个社会并不愿意聚焦于女人的一个皱眉、一个微笑，无视女人、甚至所有人对于甜蜜、美满、幸福、完美的想望，甚至不愿留下余地让爱情可能成为被歌颂、被关注、被探讨的主题。
而从纪录片中那群自信满满、昂首阔步的罗曼史作者与读者身上，我们更应该看见：忠于自己所热爱的事物，没有对不起任何人，也不比任何人优越或低劣。我爱言情小说，我怕什么？
〈字里行间的爱〉把对女性处境的关注放回最平淡无奇、最习以为常的日常生活，因而让人重新省思：每一个人、不论性别，是不是都被局限在某些框架和成见里，却因为太过平常又不够疼痛而一无所觉。这是我所看见女性影展本届选片相当为人激赏的巧思。
嘿，每一个读到这里的妳你妳，从今以后的每一天，让我们拥抱那个最阴性、最柔软的自我，为热爱罗曼史、热爱韩剧、热爱偶像剧的自己，感到骄傲吧！