《哈姆雷特》里头那一句，“弱者，你的名字是女人”，预设了女性人物在哈姆雷特一剧里的角色与位置。而莎剧反覆重新搬演的当代，哈姆雷特曾有由女演员扮演的新意，究竟是女性在扮演男性的哈姆雷特，又或者是诠释另一套女性版本的哈姆雷特，值得我们思考。看看台北艺术节为我们带来的精彩讲座讨论后记。
《哈姆雷特》剧照（英国文化协会提供）｜Jonathan Keenan
哈姆雷特（Hamlet）是谁？莎士比亚（William Shakespeare）又是谁？大概很多人都听过，或许有些人对此一无所知。不过，很多人应该没想过，就算不知道莎士比亚是英国着名的剧作家，却可能已经从童话故事、儿童绘本中，读过从莎士比亚剧本改编而来的作品。今年，配合莎士比亚逝世四百周年系列活动，台北艺术节与英国文化协会合作，推出剧场实录电影《哈姆雷特》播映活动。不过，这出由英国曼彻斯特皇家交易剧院制作的剧场电影《哈姆雷特》，或许会打破很多莎剧迷对“哈姆雷特”的想像。
哈姆雷特在莎翁的笔下是一位不折不扣的男性，由男演员担任主演早已无庸置疑。但是，在这次的作品中，哈姆雷特一角竟是由女演员玛克辛·皮克（Maxine Peake）主演，然而，她并非第一位饰演哈姆雷特的女演员。在谈论女性演出哈姆雷特之前，台湾莎士比亚学会秘书长梁文菁先从20世纪后演出哈姆雷特时的人物形塑谈起。
从她呈现《哈姆雷特》中所有人物的台词比例可看出，哈姆雷特在剧中说话频率远高于其他莎剧主角，更令人惊讶的是，他在剧中所占的台词比例竟然有38%，而台词第二多的柯劳迪也仅占有14%。
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〈哈姆雷特，你的名字叫女人？！〉讲座现场照，讲者梁文菁介绍哈姆雷特的各种形象。
（摄：台北艺术节）
哈姆雷特的多话、犹豫、忧郁，几乎成了所有演员们在揣摩人物时所着重的重点。
梁文菁接着和大家分享英国卫报刊登几张饰演哈姆雷特演员的剧照，从1936年的约翰．吉尔古德（John Gielgud）、1948年的劳伦斯．奥利佛（Lawrance Oliver）到2000年的西蒙．罗素．比尔（Simon Russell Beale）等人对哈姆雷特的形塑，几乎是一贯的忧郁王子风格，不过在2004年之后有班．维萧（Ben Whishaw）、大卫．田纳德（David Tennant）、强纳森．史林格（Jonathan Slinger），找到了哈姆雷特不同的样貌，顽皮，甚至是滑稽、谐谑的喜剧性格。
“为何哈姆雷特不能是喜剧的、滑稽的，甚至说，哈姆雷特这么重要的角色只给男人演是公平的吗？”梁文菁提出了很多人可能都有的疑问。
不过她解释，在英国伊莉莎白时期只有男性才能登台演出，直到17世纪后半才开始有女演员的出现，但，当时的女性演员饰演哈姆雷特仍旧在女性“扮演男性”的状况。一直到1979年由 Frances de la Tour 主演的《哈姆雷特》和2000年在德国爱丁堡艺术节演出的《哈姆雷特》，才真正有“女性”哈姆雷特的出现。
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从1979年一直到2015年玛克辛·皮克所饰演的哈姆雷特，与过去扮演者有着相当大的不同，看似女同性恋者，有着酷酷短发，身着衬衫、西装裤，“到底她是以女生身分演哈姆雷特？还是演女性的哈姆雷特？或许大家可以在观看电影的时候仔细观察。”梁文菁留下了一个伏笔，不愿事先破梗。
不过，女性演员的出现，以及男、女演员的演出状况的不平等，究竟是受到什么因素的影响？女性影展策展人罗佩嘉，循着梁文菁的演出史回顾，进一步从哈姆雷特反串史以及莎士比亚评论史的角度，深入女性饰演哈姆雷特的历史。罗佩嘉接续着梁文菁的话题，“在伊丽莎白时期的戏剧演出，只能由男性演员演出，甚至只要是女性都是由男童来饰演。这本质上是不是对女性歧视？或者，这些女性人物是不是本来就是针对男童所写出来的角色？”
《哈姆雷特》剧照（英国文化协会提供）｜Jonathan Keenan
“《哈姆雷特》里面有一句经典名言‘女人，你的名字叫弱者’几乎可以贯串这段历史。”罗佩嘉提到，《哈姆雷特》剧情中，因为父亲死后母亲改嫁叔父，让哈姆雷特对于母亲的认知是一种“叛逃者”、“不忠者”的角色。所以在剧中，总是有很多 Maid（女佣）、Whore（婊子）等词语的出现，表现出当时对女性的歧视。
不过到了，维多利亚时代，女性反串男性的情况变多，而且以“哈姆雷特”反串为潮流。“为什么是哈姆雷特，不是李尔王？而且，当时的女性反串哈姆雷特都是刻意掩饰自己的女性特征，但当时的男子却认为女性不应该这么阳刚，应该穿着裙子演哈姆雷特。”
在同志论述仍未兴起的年代，女性反串者开始兴起之时，产生很多的关于身体、性别认同的论战。罗佩嘉说，早期最有名的心理学家佛洛伊德（Sigmund Frued）曾经对女性反串现象提出批判，并以“阴茎忌妒”、“阉割情节”定义女性反串，认为这是一个女性对自己性别不认同的行为。
除此之外，佛洛伊德更强调剧中哈姆雷特的“恋母情结”，停止了女性反串的热潮，使得哈姆雷特的塑造回到最早的男性气质。除了一面倒向男性的论述，事实上早在17世纪就有女性评论莎士比亚，但在当时，仍旧是负面的批评剧中的女性人物，不过，罗佩嘉笑着说，“到了19世纪，马丁夫人在评论莎剧时，认为那些女性角色并非为男童设计，而是预见女性演出的戏剧革命。”
〈哈姆雷特，你的名字叫女人？！〉讲座现场照，右起讲者罗佩嘉、梁文菁、主持人庄增荣。（摄：台北艺术节）
一直到19世纪末、20世纪初，女性主义渐渐萌芽之后，开始有了正面的女性评论者，针对奥菲莉亚、葛楚等女性角色分析。“着名的女性主义评论者维吉尼亚·吴尔芙（Virginia Woolf）在《自己的房间》中提到，过去的历史、文学评论、剧作评论都是男性的声音，女性应该要说话。”
罗佩嘉提到，美国女性主义批评家爱莲娜·肖瓦尔特着有《再现奥菲莉亚：女人、疯狂和女性主义批评的职责》针对奥菲莉亚在剧中的人物性格分析，并将其放置于历史脉络中，再现当时的文化背景及关注英国现代早期的性别角色的意义。
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谈论完莎士比亚评论史，罗佩嘉将话题转回剧场实录电影，“这次的《哈姆雷特》虽然是剧场实录，不过为了拍摄成电影，还特别安排了电影导演，安排多个角度拍摄，补足了这出戏更多不同的视角。”梁文菁也跟着补充，“原本的《哈姆雷特》其实有政治线的安排，但在玛克辛·皮克的版本中强调的是性别翻转，把政治线删除了。”一路从哈姆雷特的演出史、反串史、评论史爬梳，两位讲者藉此标举出玛克辛·皮克演出的《哈姆雷特》在当代的特殊意义。
最后，有许多观众反映因为抢不到套票无法亲睹剧场实录电影《哈姆雷特》。不过，梁文菁透露，“英国文化协会已经与许多大学谈了合作，将在校园巡回播放，若有哪间学校愿意合作，也欢迎联络我们。”