《因为爱你》抑郁而狂放地把我们拉进爱的乌托邦，刻画同性爱恋，也谈论女人的逃离婚家路径。
爱是你的指尖触碰肩膀，爱是你穿越人群看我的眼光，爱是你走了弥漫空气的香水味，爱是电话另一头你呼气的鼻息，你顿了顿之后呢喃地说，“你，要不要来看我？”
爱关于视觉，爱关于嗅觉，爱关于触觉，爱关于听觉，爱不关于道德，从来无关。
《因为爱你》是一部爱的五感全开的电影，我因为爱你而湿润绽放，五感神经敏锐了起来。
当卡萝开着车载着特芮丝经过隧道，光影流泻，把我们都拉近爱的乌托邦，在那个世界里，我们一切都美，纤细幽微，你的手理解我抚摸我伸入我，你的五官入侵我，我的五官占有你，我们自成一个世界。
汹涌的阴性世界：男人在场，却永远缺席
那是五〇年代的纽约场景，那也是架空的恋人世界。
《因为爱你》让人想起罗兰．巴特的《恋人絮语》，“人们认为任何一个恋人都是疯子。但是谁能想像一个疯子恋爱：绝不可能。我的疯狂充其量只是一种贫乏的、不完全的疯，一种隐喻式的疯狂；爱情弄得我神魂颠倒，就像个疯子。”
五〇年代的纽约，石墙事件还在遥远以后，同志爱恋懵懂暧昧，尚未建立约定成俗的暗号，一个眼神就足以惹人骚动。因为你，心甘情愿被视为疯。
“我眼里有你，其他人其他事都并不重要。”
《因为爱你》里头，男人总是在场，却永远缺席。电影里，男人镜头并不少。男人开谈阔论，男人投些暧昧边球、男人愤怒不解、男人拉拉扯扯、男人企图介入，女人并不在乎。无法获得爱而顿时“失势”的男人们，不得其门而入，只好悻悻然离开，身影狼狈。
男人，是背向镜头的。
“对于恋人来说，每一次接触都在提出需要应答的探询——需要作出应答的是对方的皮肤。”——罗兰．巴特《恋人絮语》
卡萝的眼神不驯性感，她直勾勾的盯着特芮丝，大方的送出邀请；摄影的特芮丝，则透过镜头尽情窥视卡萝，经由冲洗照片，再次阅读卡萝。
把弄手套、抚平背脊、轻拥肩膀，卡萝大量的手部特写，指尖撩拨着性的意念。那么特芮丝呢？她拥有一台摄影机，看似被动，但摄影也是摄魂啊，你的魂魄，就在我的手掌心。
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在那暗潮汹涌的阴性世界，讯息往复，依赖的不是言语而是五官齐放，五官开展出一个仅此限定的对话框，我们穿越人海相望，彼此窥视，可以一句话都不必说；指尖碰触，已经足够煽情。
同性爱恋、女性解放的双重“逃离”之路
《因为爱你》于我而言，既有女同电影的演绎，也具女性电影的精神内涵。
卡萝抽着烟，拥着女性密友嬉笑，拒绝讨好男性目光，告别支离破碎的婚家价值，她开着车驶离纽约，载着特芮丝，就要头也不回的去远方，过不用扮演“贤妻良母”的圣诞节。
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婚家价值却如鬼魅，等着卡萝与特芮丝的，是男人以道德之名，以疯为罪，吼上法院，摆上婴孩成为要胁筹码与萌芽的爱情二选一，企图“取消”阴性世界的已然建立。
追求同性爱恋的同时，卡萝于是不能不面对作为女性的解放之路，看似优越的白人中产阶级“贵妇”身份，让她拥有框架内的“假性自由”，她可以买，她可以给，她可以一掷千金，但她永远不能是自己乐意成为的人。
在看的时候我觉得残忍，多麽希望公路一路向前绵延，她们隐匿身世，成为城市的漫游者，恣意嬉戏，无心为任何人负责。但真实世界没这么容易，情感割舍与拥有没这么天真，卡萝必须正视女同志与女人的双重身份与压迫，为自己选择。
也正是因为这样明摆着的选择，让《因为爱你》在女同志的既有脉络之下，伸展绽放出一条双重的阴性逃逸路径。卡萝经由一层一层剥去婚姻、家庭、婴孩的“女性刻板外衣”，脱离女性宿命，她宣告自己不再拥有，因而重返什么都可以拥有的自由之身。
《因为爱你》美得让人屏气凝神，走出戏院，耳边响起卡萝说，“我要你想像，我会在那里等你。”有些路，终究必须绕行过疼痛走过去的。
卡萝与特芮丝在那二战后的五〇年代，早在同志运动以前，色彩浓烈地，抢先地自由了。