配乐，剧场的灵魂角色，牵动了情节的推衍，活化了演员之间的化学效应，你也是剧场迷吗？
绿光剧团的人间条件系列舞台剧，最近刚演完人间条件六《未来的主人翁》台北场加上巡回总共三十几场，场场爆满甚至到一票难求的地步，我也很荣幸地从十年前人间条件二一直做到人间条件六的配乐。
有许多人都以为“人间条件”系列是当出设定好要做这么多场的，其实完全不是，我想当初所有剧团的工作人员与吴念真导演都没有想到会做到这么多场吧！
与人间条件结缘，其实也是误打误撞，那时我大学刚毕业没多久，我想吴导对我也没有甚么信心吧！当初导演可能也不知道该找谁做音乐，在柯一正导演的推荐下，我就接下了这个艰难的任务。
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因为吴念真导演对音乐的要求其实需要很到位，而《人间条件二—她与她生命中的男人们》描述的是白色恐怖时期发生的故事，对于我来说真的太遥远，又加上女主角是有“音乐精灵”之称的黄韵玲小姐，整个制作团队包括灯光、舞台、服装设计都是非常有经验的业界大老，我当时跟他们比起来根本是个小毛头，如何能做出符合导演及剧情需要的音乐呢？对当时的我来说真的是个不小的压力啊！
还记得那时快要过年了，而演出时间就在过完年的一个月，由于吴导对自己的要求极其严格，所以剧本一直迟迟无法出来，我也很担心剩下的时间不够做出让人满意的音乐，因此在年假前我问了绿光的执行长，可以给我任何关于剧情的资讯都好，让我在年假其间可以先思考一下找找灵感。还记得执行长有的资讯也不多，她只告诉我是关于阿嬷的故事，第一场的剧情就是阿嬷过世了，大家在灵堂祭拜她…听到这里就让我忍不住哭了，因为当时扶养我长大的外婆才刚过世一年…
那个年假，过得不是很开心，因为不停地想到我跟外婆的点点滴滴，在悲伤中我写出了几段主题、写出我对她的思念、写出我对她的爱，其实也不知道是不是符合剧情，但是我把我的情绪赤裸裸地表现在我的音乐中。（推荐阅读：镜头和故事之外的配乐灵魂）
年后开排了，我怀着忐忑的心情把音乐给导演和剧组听，没想到导演相当喜欢，觉得很符合他要表现的感情，当下真的心中大石放下了一半，也就此展开了漫长的十年“人间条件”生涯。
其实做人间条件的配乐对我来说，是很大的养分，每一出戏都有许多跟自己情感贴切的地方，好像我对外婆的思念与愧疚之情也在制作过程中被疗愈了，彷佛藉着戏剧说出了我还来不及对她说出的话，我想这也是人间条件被许多观众喜欢的原因，也是吴念真导演编剧的功力让人佩服的地方！
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已经演到人间条件六了，跟剧团朋友常常开玩笑说，我们要做到人间条件三十六，因为它已经让我们变成一个大家庭，每次重新制作都让我们好像家人团聚般开心，也希望可以长长久久做下去，能给观众最大的感动是我们持续下去的动力！能做到如此好剧本的配乐，真是人生一大幸福的事啊！