看过导演侯孝贤电影的你，大概对黄文英这个名字不陌生。与轩轩讲邀请《车顶上的玄天上帝》导演黄文英，谈她如何走到导演这一角色，以及家之于她的意义。
如果你看过侯孝贤执导的《千禧曼波》、《10+10 黄金之弦》、《刺客・聂隐娘》那你一定对“黄文英”这个名字不陌生。
黄文英过去参与多场侯孝贤导演的美术设计，今年，她不再仅作为让侯导的想像得以成真的推手，而是首度担任导演角色，拍摄阐述自身故事的电影——《车顶上的玄天上帝》。
不被理解的痴狂，但我乐在其中
“一帧一幕都能感受到丰沛的情感。”看过试片后的玮轩情感真挚的说出。
虽然艺术并不能全然以它所带来的名、利衡量价值，但黄文英表示她依然很在意票房。
因为资金都是来自于好友，朋友支持就像双面刃，支撑着电影的拍摄的同时，也让黄文英倍感压力。
也许黄文英那份对于电影的痴狂、喜好无法被人接住、同理，甚至是最亲密的家人爱人朋友，也很少有人懂为什么黄文英要把所有人际关系、大家对你的爱，转换成资本的投入。
但黄文英却轻轻地说出：“每个人要成就梦想或理想时，总是要付出代价的，虽然我就是个做电影的傻子，纵使有艰辛之处，做电影对我来说就是一但进入就很难离开的工作，因为它有很多迷人之处。”
虽然嘴上说着辛苦，但从黄文英的表情可以看出，电影的工作让她从中收获幸福，并从能从事喜欢、有兴趣的工作中，感受到自身的幸运。
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图片｜《车顶上的玄天上帝》导演 黄文英
鼓足勇气，在孤单的电影路上另辟其径
“我觉得女性在电影这个行业，要付出更多心力，才能够整合更多人来帮助你。”即便拥有对电影的热忱，但梦想的实践总要落地，放在现实生活中的梦想，会经历到的阻碍可想而知。
然而现实的苦难并不影响黄文英追求梦想的决心，她试图破框，决心向侯孝贤毛遂自荐。
她提笔写下对于侯孝贤执导的电影得美术见地，不过彼时的侯孝贤已经不再是那个，黄文英小时候在嘉义圆环看到的《桃花女斗周公》的编剧角色，而是透过《悲情城市》获得威尼斯最佳影片、《戏梦人生》在坎城得到评审团奖的知名导演。
但这不影响黄文英的勇气，也因为这份勇气，黄文英收到了来自侯孝贤“回台湾后可以聊聊”的回信。也许就像她所奉行的，来自罗曼罗兰的那句——真正的英雄是认清生活的真相，但依然热爱生活。
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导演黄文英：和喜欢、仰慕的人一起工作吧！
回顾这一段往事，黄文英说道这份勇气，大概是源自于从小就体悟到人生苦短的道理，所以她始终相信一定要跟仰慕或喜欢的人一起工作，无须浪费时间。
后来回到台湾后和侯孝贤的两小时的对话，促成了长在台湾甚至世界观众眼下的诸多作品。几年的累积让黄文英萌生了自己拍片的念头，不过其实早在 2005 年《最好的时光》拍摄时，黄文英就有担任导演的念头。
但最后还是由侯孝贤导演完成了拍摄。提到这件往事，黄文英安慰式的笑着说：“这样资金也比较好找，我现在的脑子比较成熟了”
后来经过几部电影的历练，去了大陆、香港参与其他导演的作品后，现在的黄文英，回头看自己的剧本，发现自己经手的电影更有层次，很庆幸没有冒然接下导演一责，而是选在最好的时机点说了最想说的故事，导出了这一部《车顶上的玄天上帝》。
图片｜《车顶上的玄天上帝》导演 黄文英
影响我至深的家人，我以电影呈现
而回到整部电影谈论的核心观念——家庭。
诠释家庭的核心人物阿公，其实早在黄文英 11 岁时就离开了，因此这么一个深植人心的阿公形象，很大程度来自于父亲的口述。
所以电影看似是一种跨代的记忆，省略了黄文英父母亲那一辈，但如果仔细看电影中小男孩偷窥的画面，其实会发现那正代表着黄文英的父亲，也是透过这个小男孩的视角，带出了阿公的故事。
提到父亲，黄文英饱满真挚地说他是深爱的人，父亲的过世影响她至深，包含下定决心拍摄《车顶上的玄天上帝》。
“12 岁以前接受日式教育，严父形象扎根在他的心里。”在黄文英印象中，父亲是严肃的。但正是这样一个严肃的人物，成为三代人情感的连结。
黄文英接着提到家人，“我人生最大的财富是我来自于，让我能始终心存善念的家庭。”
家庭之于黄文英，养成了她的人格特质，建立看世界的眼光，也带给她人生的养分。每次遇到困难时就会想起父亲口述过的，那些关于阿公如何挺过艰难的故事，思考着如果是阿公的话，会如何面对当下的难题。
后来的黄文英，在外公的影响下，拍出了《车顶上的玄天上帝》，即便嘴上说着她对票房的在意，但又同时幸福而坚定的允诺，即便票房不佳，依然想在未来十年拍更多的片，因为那是她热爱做的事呀。