你看过电影《车顶上的玄天上帝》了吗？与轩轩讲邀请演员周渝民谈一人分饰两角的历程，以及家之于他的意义。
2001 年周渝民在《流星花园》饰演的花泽类深烙观众心底，至此每个人少女心中好像都住进了一个花泽类，20 年过去，你看过《痞子英雄》刚烈正义的陈在天、《追婚日记》温柔坚定的王伟，今年周渝民带着他的新作品电影《车顶上的玄天上帝》一人分饰两角，时隔五年回归大萤幕。
周渝民：家是我人格最后的堡垒，给予我肆意崩溃的安定感
《车顶上的玄天上帝》以导演黄文英，儿时与祖父相处的故事为原型，讲述电影美术指导芙月（林依晨 饰，角色原型为黄文英），因为父亲病重暂离剧组工作，返回故乡嘉义。在老家陪伴父亲的日子里，家中信仰的玄天上帝牵引她对阿公的思念和记忆。
整部电影的核心观念是家是什么？怎么样才能够成为一个家？并聚焦在芙月阿公身上，以此角色带出答案。
也许你会好奇，那么对于外公这个角色的诠释者周渝民来说，家代表什么？对此周渝民给出了一个很有趣的回答：“家对我来说是人格最后的堡垒。”
作为演员，周渝民承受的压力并不少，但是家却可以成为他在外面承受压力时的支撑，当他在外面做很多并不擅长的事物时，家提供了一种安定感，让他知道最终需要有个地方，可以代谢所有的情绪。
“它广义上来讲是一个家庭，但其实更细致的说那是一个家的某个地方，它必须残留着我的回忆跟习惯，我万年不动的摆设，一到那个地方，我就知道我可以崩溃、代谢情绪，而不影响任何一个人。”他温柔坚定的补充，家是如何给予他安定感。
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图片｜《车顶上的玄天上帝》剧照
周渝民一人分饰《车顶上的玄天上帝》两角，找到角色影子重叠处
周渝民表示由于在《车顶上的玄天上帝》中所演绎的，都是真实存在于导演周遭的人物，因此看剧本时，以往在诠释角色时，演员多半会与编剧、导演有很多沟通，但周渝民在诠释导演印象中的外公时，更多的是来自于周渝民进到片场后，自己的体悟。
“我完全是以呈现为主，没有在表演，它是一种活在当下，每天一到片场，被氛围影响而生的反应。”回忆诠释角色的过程，周渝民分享他心里所想的都是如何重现导演当时的回忆、如何呈现对导演来说很重要的人。
而那些诸如“为何阿公可以影响导演这么深？”、“阿公与爸爸的角色之间的性格落差”等等问题，也都在演出过程中得到自证，也是周渝民切切实实的收获。
除了亲情的连结，对于周渝民在《车顶上的玄天上帝》一人分饰阿公与父亲两角的安排，玮轩表示，她在电影中看到的是周渝民融化在角色里，试图诠释两个男人影子重叠处的努力。
“影响你的是阿公，影响你爸爸的也是阿公，这就是传承的意味。”作为角色的诠释者，周渝民表示倘若我们站在芙月的角度看，其实某一个时段里，她从春山和阿公找到了东西是重叠的，而他所演的就是那个重叠的形象，这个精神概念很好地解释了一人分饰两角的安排。
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图片｜《车顶上的玄天上帝》剧照
22 年演员路，从不认为自己足够
以《流星花园》作为出道作品的周渝民，尝试演绎多重角色，穿梭在大小萤幕每每带给观众不同的观赏体验，然而即便屡获赞赏，对自己的期望很高的周渝民，却表示他从来没有演完任何一个角色后，是感到满意的。
“即便导演已经说某个画面已经可以了，下戏后我还是在想上一场戏，觉得演出不够好。”作为观众大概不知道，周渝民那些看似总能把自己揉进每个角色的背后，是对自己的演出鸡蛋里挑骨头的结果。
一直到后来，周渝民才明白也许所谓完美的演出不复在，真正需要的是一种缺陷式的表演，“理解所谓的完美演出也许不存在后，我放掉了一些自我的限制，在现场追求的不再是名义上的完美演出，而是对白之间可以不是一来一往，可以插嘴，更贴近生活的演出。”
图片｜《车顶上的玄天上帝》剧照
22 年演员路，周渝民从校园演到职场、家庭，收放自如地诠释各种角色的背后，是他对于自身并没有天赋的预设。
“自认没天赋，才能提早跟大家说自己需要时间，但只要给我时间，我就能保证我做得到。”从周渝民的回答中，除了看到一种不经时间消散，依然保有的当责态度，也让人对周渝民往后将以什么样的形象，再次出现在观众眼前，充满更多期待。