影视作品中的阴性书写——谈《天才少女福尔摩斯》重建性别角色

文｜黄小闻

才华洋溢、聪明绝顶、家底雄厚、个性稍嫌古怪不入世，却总能在紧要关头出手相救，解决社会中的重大危机。

诞生于 19 世纪的“夏洛克・福尔摩斯”早已是家喻户晓的小说人物。

将这一号人物放置在 19 世纪的伦敦，彷佛是对抗权力社会的一股清流——“夏洛克・福尔摩斯”的个人魅力，更是这部小说成功的要件之一。

图片｜《天才少女福尔摩斯》剧照

当阴性书写成为一股力量

综观历史中主流的影视作品，不难发现具有能力解决问题，且代表聪明、有智慧的角色，多半被设定为男性；相反的，代表温柔、具有包容性，且愿意成为“支持”功能的后援角色，大多则是女性。

在性别平权已是普世价值的现今，社会大众已能清楚分辨这样的现象，是来自早期的父权社会思想，是性别刻板印象的产物。然而，若只是指认性别不平等的现象，还不足以撼动多年以来的社会框架。

性别意识已逐渐成熟的现今，社会需要看见的，是性别特质的多元面向。从女性视角出发的“阴性书写”，或许正是平衡性别窠臼的一股力量。

《女性主义理论与流变》一书中写道，法国女性主义者西苏（Hélène Cixous）认为，社会中一切主流的价值观，皆是由男性所定义，女性在成长的过程，很难真正跳脱父权体制下灌输的性别框架，若想与之对抗，则需要能展现女性特质的“阴性书写”。

其中强调在阴性书写的过程中，能促使女性权能（potency）发展，不管书写者或读者，皆能从中获得启发，主动向外找寻自我。而将其观念延伸成近日的一些影视作品中，好比电影《天才少女福尔摩斯》，可观察到一些性别议题之于西方社会的脉动，值得进一步关注与讨论。

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图片｜《天才少女福尔摩斯》剧照

影视作品中的性别角色重建

改编自南西・史宾格的《天才少女福尔摩斯》系列小说，电影内容主要环绕在夏洛克・福尔摩斯（以下简称夏洛克）的妹妹艾诺拉・福尔摩斯（以下简称艾诺拉）身上。

有别于以往福尔摩斯的系列作品，夏洛克不再是电影中的关键角色，电影也以妹妹艾诺拉的叙事视角，进行大宗悬案的推理，同时以支线方式处理大众所熟悉的故事脉络。比如：夏洛克与华生的相遇，以及与死对头莫里亚蒂的斗智。

值得一提的是，最新一部的电影，初次登场的莫里亚蒂，被刻画成一位才智过人的黑人女性，角色的重新诠释，再次反映出了 21 世纪社会对性别与种族的反思，尤其是近期西方社会的影视作品里能常常见到。

图片｜《天才少女福尔摩斯》剧照

其中，电影透过艾诺拉回忆与母亲之间的相处，揭示了母亲教育她的女性主义思维，在当时的社会背景下，被认为是多麽“失常”及“不可理喻”，包含学习科学知识以及防身术等。

后来，艾诺拉的母亲也因提倡女性主义运动，必须隐姓埋名、离群索居，与自己的孩子分道扬镳。

正是因为母亲的“另类教育”，艾诺拉才能在日后成为能独立思考、自立自强的女性。

有着不输夏洛克的聪明才智与观察力，电影《天才少女福尔摩斯》创造出了一位离经叛道且才智双全的女性角色，为已是充满男性侦探构成的犯罪世界，增添了全新的可能，让喜欢悬疑推理的女性观众们，也能有自我投射的角色、向往成为的目标。

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图片｜《天才少女福尔摩斯》剧照

看见性别特质的多元可能

影视作品中的“阴性书写”不只可视为一种女性主义的实践，也可视为性别的多元发声，象征着我们位于重建性别角色的时代。究竟“女性”角色该具备什么样的特质，才能符合性别平等的思维诠释？更进一步讨论在“性别”的角色描写上，是否局限于二元对立的条件之中？

历经漫长的父权社会，使得女性主义在实践平权的过程中，容易倾向成为从前掌权者的特质与姿态，忽略了性别的“男性”与“女性”、“温柔”与“刚强”等二元对立的观念，也是父权社会下的产物。对于性别的特质描写，我们是否能有更多元的思考面向？

以《天才少女福尔摩斯》来说，艾诺拉的母亲，是女性主义运动的倡议者，象征着改革、坚强等形象。

但在电影里，她刚柔并济的人格特质，也展现了作为母亲对于子女的关爱包容。这样的角色，刻划上或许更能赋予社会在看待性别时，有更多元的想像与诠释。

使观众能积极主动跳脱既定的性别框架，进而找到自我认同与价值！