韩剧《泪之女王》由金智媛、金秀贤主演，不同于爱情剧常见的王子与灰姑娘故事，女社长向员工求婚，能摆脱重男轻女的框架吗？
文｜佩妮
从前门不当户不对的爱情剧型多是与高富帅结婚、王子登门找灰姑娘，《泪之女王》洪海仁（金智媛 饰）社长则是坐直升机，女神般降临向员工白贤佑（金秀贤 饰）求爱。
通常爱情剧结局会演至结婚典礼，《泪之女王》反倒从令人称羡的世纪婚礼开始演，也和许多婚姻剧一样从，萌生离婚念头做故事开端，爱得死去活来到形同陌生人的婚内失恋，难道终究抵不过阶级差距的藩篱？
启动性别处境置换的婚姻价值观
传统父系社会熟悉“王的女人”但对于“后的男人”抱持严苛态度、两性“嫁娶”的结婚动词无法性别交换使用，而“入赘”（男子如同女子出嫁）于父系社会具屈辱意味，其实无论父系或母系社会皆存在性别阶级不平等的压迫问题。
单述与夫家同住的媳妇日常是悲剧，倘若讲述女婿尽媳妇义务，换位思考便提高女性于父系家庭性别困境的敏感度，是喜剧，喜剧建筑在悲剧之上，更加剧烈的悲剧。
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《泪之女王》剧照
《泪之女王》白贤佑就是与豪门岳家同住，像个小媳妇的女婿，家族祭祀辈份排位末位、逢年过节不能回娘家，只能待在岳家包揽家务。
女王家族的厨房清一色的壮丁景象相当壮观，全是非岳家姓氏的在准备祭祀，女婿做牛做马、儿子一滴水都不用沾，对照媳妇与女儿的差别待遇，而且一堆学历高的被留滞家里大材小用，对照女性婚育和职涯规划相冲突的抉择困难。
让“外人”最介怀的是伴侣不帮忙协调翁婿（婆媳）关系、于家庭里得不到自尊和安全感，其实很大一块原因在于伴侣自身与家人也处于紧张关系。
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女王狩猎养成班
《泪之女王》是个性别处境置换不完全的剧本，虽然描述生育期待重女轻男，可是显而易见洪海仁非世袭惯公主，还是得凭实力赢过父兄获得隔代继承权，这于编剧朴智恩上一部作品《爱的迫降》尹世理角色有雷同之处，同样与异性家人竞争、须加倍努力才能在家族里展开女王的羽翼。
图片｜《泪之女王》剧照
家族狩猎活动只有洪海仁卯起劲射猎，理由虽心酸反而格外惹笑，一个疯狂的女人对比一群男丁围绕射不中猎物，偏偏辈份最高的爷爷吹捧，“她”仍是一个父权世界观思维写的女王家族，由衷难以全然转换到女系本位。
女王家族与其说是披着女权外皮的父权，不如说更趋近当家者的唯利主义，女家族成员的孩子冠母性、男家族成员的孩子冠父性，无关性别平等，否则重视奶奶祭奠、号称女王集团，爷爷却带个小三往家里摆，家族核心精神岂不错乱？
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女强男弱的婚姻通常被贴上女尊男卑等不被看好的标签，“女强人”即贬意词，女强人没人敢追（白贤佑得知洪海仁身份第一时间落跑）、女强人的婚姻注定不幸。
为何“社内相亲”是受王子眷顾的幸福童话？女社长与男员工相亲相爱是男的肯定肖想少奋斗几年？白贤佑想离婚以不幸福为由，不被亲友理解，似乎赘婿这个身在福中不知福的位置没好抱怨，脱离不了权衡婚姻战胜真爱的现实真理。
图片｜《泪之女王》剧照
白贤佑在洪海仁口中是无可救药的浪漫派，对于肉弱强食的生存环境最无用的东西，恰恰是最打动她之处。洪海仁这个角色不只跟异性也跟同性竞争，与母亲亦敌对关系，母亲摆明因为女儿够强所以不需要关爱。缺爱养成人兽不敢亲近的冰山性格，宁坐宝马哭且不愿错放一把真正为她挡风遮雨的伞。
藉由选择超越阶级的爱情同时争夺王者宝座的矛盾载体，要诉说的绝非“再强的女人也需要男人给的爱情”，而是“没有人需要活着拼命向他人证明自己，才能得到幸福”，白贤佑是显性的受害者；洪海仁是隐性的（站在强者端的受害者）。